新第二十一章40年代戏剧、散文新.pptVIP

40年代戏剧、散文 * 第一节?? ?40年代戏剧概述 一、40年代戏剧特点 1）抗战开始时戏剧趋向小型化、轻型化、通俗化，后逐渐为多幕剧，如“好一计”鞭子等，后夏衍戏剧、郭沫若戏剧、陈白尘戏剧都为大戏。 2）多为紧跟形势，为社会服务的现实题材戏剧：夏衍、田汉、宋之的、于伶、陈白尘、吴祖光。 3）后期出现了讽刺喜剧如陈白尘的《升官图》等；郭沫若、欧阳予倩、阳翰笙等的历史剧影响较大。 * 二、40年代戏剧作家作品 如早期的抗战短剧，后夏衍《上海屋檐下》、宋之的五幕剧《雾重庆》、于伶《夜上海》《长夜行》、陈白尘《乱世男女》、老舍《张自忠》《面子问题》、吴祖光《风雪夜归人》、欧阳于倩《忠王李秀成》、阳翰笙有《李秀成之死》《天国春秋》。阿英于上海孤岛期有《碧血花》又名为《葛嫩娘》、《海国英雄》又名《郑成功》。郭沫若的历史剧《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高渐离》。 * 第二节 郭沫若历史剧创作 　抗日战争爆发以后，郭沫若从日本回国，在周恩来直接领导下从事抗日救亡运动。郭沫若以历史事件和人物为题材，借古讽今，从1941年12月，至1943年春，先后创作了《棠棣之花》（1941）、《屈原》（1942）、《虎符》（1942）、《高渐离》（1942）、《孔雀胆》（1942）、《南冠草》（1943）六部大型历史剧. 郭沫若的历史剧艺术特色 郭沫若的历史剧以历史事实为依据，但不拘泥于历史（史剧创作是‘失事求似’）这是他作为一个浪漫主义诗人的艺术本色。根据主要人物性格来虚构次要人物，以烘托主要人物，这是郭沫若浪漫主义历史剧创作的一个特点。郭沫若是个感情激越充沛奔放的浪漫主义诗人，他的历史剧和他的诗一样，具有浓烈的诗意与优美的抒情。 根据自己对于历史深刻的也是独特的理解，对史实进行了再处理。郭沫若的历史剧具有主情和偏重写意的特点，他提出了“失事求似”的创作原则，既抛弃对历史的生硬纪录，对史实进行艺术化的处理，从而更准确地把握和表现历史精神，如《屈原》中把屈原一生的坎坷浓缩在一天内来展现，创造出婵娟的形象，改写宋玉的历史形象等，都表现了这一原则。同时，他又根据历史可能性的原则舍弃了人物某些非必然的生活情节而突出其精神在该时代可能有的合理发展，如屈原不是赴身清流而是潜居汉北以图再起等。在他看来，重要的不是历史事实的真是，而是内在的历史精神的真实。剧作家的任务是在把握历史的精神，而不必为历史的事实所束缚。求似，就是历史精神的尽可能真实准确地把握与表现；失事，就是在此前提下，和史事尽可以出入。 根据自己对于历史深刻的也是独特的理解，对史实进行了再处理。郭沫若的历史剧具有主情和偏重写意的特点，他提出了“失事求似”的创作原则，既抛弃对历史的生硬纪录，对史实进行艺术化的处理，从而更准确地把握和表现历史精神，如《屈原》中把屈原一生的坎坷浓缩在一天内来展现，创造出婵娟的形象，改写宋玉的历史形象等，都表现了这一原则。同时，他又根据历史可能性的原则舍弃了人物某些非必然的生活情节而突出其精神在该时代可能有的合理发展，如屈原不是赴身清流而是潜居汉北以图再起等。在他看来，重要的不是历史事实的真是，而是内在的历史精神的真实。剧作家的任务是在把握历史的精神，而不必为历史的事实所束缚。求似，就是历史精神的尽可能真实准确地把握与表现；失事，就是在此前提下，和史事尽可以出入。 根据自己对于历史深刻的也是独特的理解，对史实进行了再处理。郭沫若的历史剧具有主情和偏重写意的特点，他提出了“失事求似”的创作原则，既抛弃对历史的生硬纪录，对史实进行艺术化的处理，从而更准确地把握和表现历史精神，如《屈原》中把屈原一生的坎坷浓缩在一天内来展现，创造出婵娟的形象，改写宋玉的历史形象等，都表现了这一原则。同时，他又根据历史可能性的原则舍弃了人物某些非必然的生活情节而突出其精神在该时代可能有的合理发展，如屈原不是赴身清流而是潜居汉北以图再起等。在他看来，重要的不是历史事实的真是，而是内在的历史精神的真实。剧作家的任务是在把握历史的精神，而不必为历史的事实所束缚。求似，就是历史精神的尽可能真实准确地把握与表现；失事，就是在此前提下，和史事尽可以出入。 根据自己对于历史深刻的也是独特的理解，对史实进行了再处理。在他看来，重要的不是历史事实的真是，而是内在的历史精神的真实。剧作家的任务是在把握历史的精神，而不必为历史的事实所束缚。求似，就是历史精神的尽可能真实准确地把握与表现；失事，就是在此前提下，和史事尽可以出入。  郭沫若的历史剧具有主情和偏重写意的特点，他提出了“失事求似”的创作原则，既抛弃对历史的生硬纪录，对史实进行艺术化的处理，从而更准确地把握和表现历史精神，如《屈原》中把屈原一生的坎坷浓缩在一天内来展现，创造出婵娟