晚清至民国瓷上山水画艺术的发展和成就.pdfVIP

档案溯 DOI：10．16565／j．enki．1006-7744．2015．28．58 dangansuyuan 困 晚清至民国瓷上山水画艺术的发展和成就 口 景德镇陶瓷学院邹乐龙德明 摘要晚清至民国瓷上山水艺术是人类艺术文化史上一个不可忽视的文化现象，也是中国灿烂陶瓷文化的重要组成部分。晚清至民国 时期，瓷艺家们具有独特的绘画风格，创造了剐具一格的瓷上丈人画风。为瓷上山水画艺术的发展做出了很大的贡献。晚清至民 国瓷上山水画艺术的发展和艺术成就体现了文人瓷艺家的创新精神和审美意趣，促进了中国陶瓷艺术的发展。 关键词晚清民国 瓷上山水画艺术浅绛彩粉彩山水 中图分类号G271文献标识码A 收稿日期：2014-12—14 我国是世界四大文明古国之一，具有近万年的制造瓷器历 效果，突出表现了文入画“回归山林，寄情山水”的精神内涵，意境 史。如：景德镇陶瓷艺术装饰风格、表现形式斑斓多彩，是我国主 隐逸渺冥。 要的制瓷中心，被称为“瓷都”。其中釉下装饰青花、颜色釉等和釉 一、浅绛彩山水的发展 上五彩、粉彩等相得益彰、相互交融，形成了景德镇独特的陶瓷艺 1．浅绛彩山水产生的历史背景。清代康雍乾盛世时期，釉上彩 术彩绘风貌。瓷上山水文人画是一种瓷上山水绘画形式，主要是 艺术呈现出百花争艳、异彩纷呈的局面，各种工艺品的发展达到 以晚清浅绛彩和民国新粉彩山水为代表。晚清至民国时期，瓷艺 了空前繁荣。1840年，中国爆发了第一次鸦片战争，从此中国逐渐 家们具有高尚的艺术品质和很好的文化修养。在创作时，他们强 沦为半殖民地半封建社会中，到了咸丰年间，大清朝摇摇欲坠，英 调以“诗书画印”于一体，借鉴和吸收了国画文人画的韵致，注重 法联军发动了第二次鸦片战争，大清王朝政局不稳，内忧外患，百 主观心绪的表达，具有浓厚的写意画风，表现了文人画“逸笔草 姓处于水深火热之中，贫困交加，导致彩瓷行业发展缓慢，陷入了 草，写胸中之逸气”的精神内涵，空灵淡雅，追求诗情画意的艺术 工匠气息浓厚的僵局中。晚清时期，浅绛山水、文人画在历代朝代 无二致。不仅可以获得经费上的支持，而且寓居使馆之中，生活起 异。同文馆留学体制创立后，有效地弥补了早期留英视域的狭窄。 居均由使馆照料。此外从章程的内容来看，对于留学生将来所要 最终也证明了，同文馆留英学生归国后所发挥出的作用更大。第 学习的科目总理衙门方面并未提出明确的要求14172。从这一点可以二，同文馆留学体制开创了清末官办留学的先河。清末留学活动 看出，清政府在人才培养理念上已有所改变，不再局限于军事人 不仅存在认识论上的误区，而且始终陷在政治斗争的冲突之中。 才。同时也未明确规定留学生的留学年限，并且只要出使大臣上 由于清政府内部保守派与洋务派之间的权力之争，早期的留学活 奏成绩，留学生便可获得额外的奖励。由于第一批留学生表现良 动总会成为两派斗争的焦点。在保守派看来，洋务派积极要求派 好，且出使大臣极力要求，总理衙门于光绪二十五年又派遣了一 遣学生学习西方军事技术是为了培植自己的势力，有图谋不轨的 批留学生，即同文馆第二届留洋学生。在第一批经验的基础上，总 企图。此外，由于缺乏经验，早期留学活动是失败，也让洋务派的 理衙门将留学年限细化为六年。这一规定让留学活动更加具有可 留学活动饱受诟病。同文馆隶属于总理衙门，其是清政府保守派 操作性，且有利于留学生接受系统性的西方教育。由于此后同文 所控制的一个机构，早期只招收八旗子弟。因此同文馆的留学体 馆并人京师大学堂，因此第二届留学生实则也是最后一届。第二 制代表了朝中保守派的利益，因而也得到了保守派的支持。此外， 届留英学生共有四人，皆学习铁路等科。 同文馆倾向于是一个学术性机构，政治色彩较为淡薄，因此洋务 三、同文馆留英体制的影响 派也未将其视为威胁。洋务派衰落后，同文馆成为留学活动的主 同文馆并人京师大学堂后留英活动并未停止，而是得到了进 力，可以说是一种必然，其填补了洋务派的权力真空，对于此后开 一步的发展。虽然不再以同文馆的名义出现，但是仍旧