超长与微短互联网时代“文学” 的两副面孔.pdfVIP

社会科学2015年第10期 王小英：超长与微短：互联网时代“文学”的两副面孔 超长与微短：互联网时代 “文学” 的两副面孔+ 王小英 摘 要：互联网时代文学的典型形态——超长网络小说与微文学并存，构成了 “文学”的两副面孔。无论是超长篇小说还是微短篇文学，都是注意力经济下的产物， 都以自身碎片化的符号形式来适应碎片化的时空。超长篇小说通过化长为短、稀疏的排 版形式来适应新的阅读方式。微文学与手持上网终端尤其是智能手机的普遍使用相关 联，以个体随性而发的姿态有效挑战了由上而下确定的文学边界。视觉文化的兴起和互 动传播的信息方式共同造成了“文学”向“泛文学”的演进。超长网络小说和微文学 都是速度文学的表现，体现的是短暂性的时代价值观，它们在缓解现代性焦虑的同时有 可能构成新的信息焦虑。 关键词：互联网时代；符号形式；网络文学；长篇网络小说；微文学 中图分类号：1206．7 文献标识码：A文章编号：0257．5833【2015)10-0183439 作者简介：王小英，西北师范大学文学院副教授 (甘肃 兰州730070) 引言：互联网时代的文学形态 互联网时代已经成为继农业时代、工业时代之后人类发展史上的第三个发展阶段。工业文明 带来劳动的分工和知识及学科体系的分化，现代意义上的文学便是这一进程中分离出来的产物， 而所谓的文学传统也是后来梳理追认的结果④。 “西方的‘文学’观念只有200年左右的历 史。”④中国现代意义上“文学的定型是中西日复杂互动的结果”⑨，互动虽然可以向上追溯至明 代，但具有实质意义的互动发生于19世纪末20世纪初。无论在中国还是西方，现代意义上的 “文学”都是工业文明中印刷技术下塑形的，与从传统到现代的社会转型同步，如周宪所提及的 “不同的历史时期会根据特定语境的要求，强调文学的不同功能”④。但问题是在人类第二个时代 形成的文学，到第三个时代将会如何调整自身以适应新的变化? 要回答这样一个问题，需要考虑到新的时代特征和整个世界领域的情形，尤其是那些较快进 收稿日期：2015-05-04 + 本文系国家社科基金重大项目“当今中国文化现状与发展的符号学研究”(项目编号：13ZDl23)的阶段性成果。 ①这种考察确认在伊格尔顿的《文学理论导论》及张法的《“文学”一词在现代汉语中的定型》，《文艺研究》2013年 第9期中都有论述。 ②周小仪：《文学性》，《外国文学》2003年第5期。 ③张法：《“文学”一词在现代汉语中的定型》，《文艺研究》2013年第9期。 ④周宪：《文学理论导引》，高等教育出版社2014年版。 183 社会科学2015年第lO期 王小英：超长与微短：互联网时代“文学”的两副面孔 入互联网时代的国度发生的变化。但这些国家又在经济、文化、政治制度、社会结构形态方面是 如此的不同，以至于考察本身或许成为一种不太可能的事。然考察某一具体国家在既有的大致稳 定的社会文化框架内，文学所产生的变化，不仅可能而且必须。本文便是针对中国互联网时代最 典型的文学，也即网络文学的两种表现所作的一个分析和判断。 中国，以及韩日的年轻人似乎比其他国家的人更热衷于，或者说更早热衷于在互联网上进行 想象性的文字涂鸦，由此造成了网络文学的兴盛和网络文学相关产业的兴起。其中尤以中国的情 形最为突出。中国的网络文学包罗万象，有文化产业集中运营的网络小说，也有以写作者自己随 意发布为主的诗歌、散文和戏剧等。至于发布的平台，既有商业性网站提供的文学空间，也有自 发性论坛提供的版面，还有自己申请的博客、个人空间、微博、微信等。中国网络文学的种种形 态中，目前有两种倾向十分明显，其一为网络小说的越写越长，如这几年有名的网络小说动辄几 百万字，《回到明朝当王爷》约370万字，《星辰变》约285万字，《斗破苍穹》约533万字， 《盗墓笔记》约389万字，《鬼吹灯》和《后宫甄娠传》算是较短的，但也分别有200万和150 万字，多是超长篇；其二为微文学的兴起，短小便捷，如微小说14