浅谈城市景观设计方法.docVIP

浅谈城市景观设计方法 　　摘要:城市景观设计已成为城市发展的一个关键性因素,设计理念都以回归自然作为设计法则。只有在有限的生活空间利用自然、师法自然,寻求人与城市景观、雕塑、植物之间的和谐共处,才能使环境有融于自然之感,达到人和自然的和谐。本文对城市景观设计的发展现状及设计方法作了介绍分析,对一些问题进行了梳理。 　　关键词:设计;方法学;思维;城市景观 　　 　　景观作为城市的延伸和附属,早已成为人们所关注的对象。人们最早注意到的景观是城市本身。文艺复兴之前的欧洲封建领主制度将人束缚在君权之下,人被束缚在土地之中,大自然充满神秘和恐怖,且又为人类生活之母,对土地的眷恋和依赖,所以要建立一个理想城市,而这样的理想城市是为行政办公及法律公正而设立的,是为了城市生活而设计的,是纯粹理想化的。理想城市模式与文艺复兴时期的绘画一样,遵循了严格的比例关系和美学原则。而景观作为城市的延伸,也根据同样的审美标准来设计和建造,因此有了以凡尔塞为代表的巴洛克造园。景观作为视觉美的含义的第二个转变,源于工业化带来的城市环境的恶化。工业化本身是文艺复兴的成果,但是至少从19世纪下半叶开始,在欧洲和美国各大城市,城市环境极度恶化。城市作为文明和高雅的形象被彻底破坏,相反成为了丑陋和恐怖的场所,而自然原野和田园成为了逃避的场所。因此,作为审美对象的景观也从欣赏和赞美城市,转向爱恋和保护田园。因此才有以Olmsted为代表的景观设计师的出现和景观设计学的诞生。一般来说,这个诞生的时间被确认为是1863年5月;因此才有以倡导田园风光为主调的美国城市公园运动,和以保护自然原始美景为主导的美国国家公园体系;因此也才有霍华德那深得人心的田园城市和随后的田园郊区运动。 　　线在景观中的作用非常重要,它是点不断延伸、组合而形成的,有长短和粗细之分。线在景观设计中是非常活跃的,所以它在景观环境中的运用需要根据空间环境的功能特定,明确表达意图,否则就会造成视觉环境的紊乱,给人矫揉造作、故弄玄虚的感觉。 　　对当代景观设计而言,现代主义理论在某种程度上是对中国景观现状的批判。首先,对传统风格的批判是现代主义的一个重要特征,马歇尔?布鲁尔说:“现代运动的事业是连接‘外表与真实之间鸿沟的桥梁。这鸿沟被拓宽,是通过那些历史的虚假性,通过那种时代风格的陈腐原则,或是通过努力维持那些旧时代逐渐被废弃的文化。”西方古典风格曾被现代主义所彻底废弃,却以更加奢华的形式出现在当代的中国城市景观中。 　　现代主义运动导致手工特征的消失,出于经济的需要,廉价和机械特征迫使设计师抛弃了手工特征的精湛技艺,赋予了产品另一种美学价值――理性美学。伦理化美学把自然中的生态过程和生态现象看成是一种美学对象,从而产生了生态美。曾经危险的湿地在今天被认为是自然界最美丽的地方之一,这一态度变化来源于人们对于自然的伦理观念的变化。“野草之美”也是伦理化美学的体现,在岐江公园的景观营建中,它与理性美学中的秩序、简约、纯粹等特征很好的结合在一起,呈现出新的美学特征。伦理化美学把景观营建中资源再生的过程也看成一种美学对象,与可持续设计所提倡的一样,减法的设计是伦理化美学的重要特征,这使人们重新认识到了极简主义理性美学中“最少介入”理念的价值。 　　我们虽然在进行现代式的景观设计,也不能完全脱离本地原有的文化与当地人文历史沉淀下来的审美情趣,不能割裂传统。在处理这个问题时一般有两种方式:一种是保留传统园林的内容或文化精神,整体上仍沿用传统布局,在材料及节点处理上呈现一定的现代感和现代工艺、手法,遵循伦理化美学的景观设计对解决当前中国面临的环境与能源危机具有现实意义,把传统景观审美过渡到伦理化美学的层面上,并与现代理性美学相结合,从而改变人们的认识,形成新的景观美学。 景观设计要充分发挥绿地效益,满足人的不同要求创造一个幽雅的环境,美化环境、陶冶情操,坚持“以人为本”,充分体现现代的生态环保型的设计思想。植物配置要以乡土树种为主,疏密适当,高低错落,形成一定的层次感;色彩丰富,主要以常绿树种作为“背景”,四季不同花色的花灌木进行搭配。尽量避免裸露地面,广泛进行垂直绿化以及各种灌木和草本类花卉加以点缀,使厂区达到四季常绿,三季有花。并适当安置园林小品,小品设计力求在造型、颜色、做法上有新意,使之与建筑相适应。周围的绿地不仅可以对小品起到延伸和衬托,又能独立成景,使全区的绿地形成以集中绿地为中心的绿地体系。 　　城市景观构成通常是将一个大地区分为几个次地区,按分等系统组织起来;或者一个区域的任何一个部分都形成一个小的结点,它们围绕着一个大的结点――中心区;或者利用一两个占统治地位的构成要素,其余小的成分与它相关联,如海边居民区依据交通干线而发展的带形城市的设计。一个大环境中有一条蜿蜒曲折的河流,均使沿海或居