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浅谈现代舞中的“玩意思”现象 　　摘要:如今大批现代舞编导在创作中走入了一个“玩意思”的误区中,生产出一大批不伦不类的现代舞蹈作品。对于大多数国内的舞剧,演员不知跳什么,导演在为说着别人的老话而洋洋得意。大多数人都在批评这一现象,而很少有人去思考“玩意思”究竟错在哪里。本文通过具体实例,由浅入深层层剖析现代舞中“玩意思”这一现象的根本原因。从而提醒广大舞蹈工作者用更加客观的艺术眼光、更加严肃的艺术态度去引导现代舞蹈发展。 　　关键词:现代舞;玩意思;舞蹈创编 　　 　　“现代舞”给人感受最深刻的一点:它并不是一个完全能给出定义的舞种,也不可能是这样的一个舞种。成功的现代舞作品大都具备一定的深度,反映人性、折射社会现实,同时也符合了“舞蹈必须是一种体现”的前提。如今大批现代舞编导在创作中似乎误解了现代舞的内涵,而走入了一个“玩意思”的误区中,生产出一大批不伦不类的现代舞蹈作品。这“玩意思”究竟错在那里呢? 　　首先我们要清楚什么是“玩意思”。在《现代汉语词典修订本》中“玩”,意指用不严肃的态度来对待;轻视、戏弄、玩弄、玩世不恭。“意思”意指语言文字的意义、思想内容、意见、愿望或情趣、趣味。由此看来“意思”原是褒意,加了“玩”这一带有否定的前缀后,似乎带有几分贬意。 　　在舞蹈中,“玩意思”则是一种对于现代舞浅层面的一种理解,而实际上它只是一种对形式的轻视和戏弄。真正优秀的艺术作品应该是内容与形式的完美结合,如果只拘泥于玩弄形式就难以赋予作品一个可升华的空间,更何况是这种肤浅的、“不约而同”的“玩意思”。舞蹈是一门表现性的艺术,它是重“体现”的。作为现代舞来说,它的表现意识尤为强烈一些。一个好的现代舞作品所要表达的思想必须是对现实是有一定反映的,对现代人的思想是有一定触动的。它的“体现”应该是有价值的。它绝对不是拘泥于某一种单一外型特征的风格性舞蹈。有些人一味的去模仿别人的表层形式,却不能深入了解形式中所蕴涵的真谛,又无法赋予它新的含义。只会让人觉的舞蹈作品不仅没有深度,同时千篇一律。这是一种对形式的亵渎,也是一种“伪现代”的做法。如前年在全国舞蹈大赛上看到的大部分现代舞都走入了这个误区:演员清一色的在舞台上耍耍酷,来几个呼吸,几次抽搐,编导在动作外型上及表现形式上刻意的追求一种怪异的新颖。作品几乎没有任何给人思考的空间,如今此类作品比比皆是,真正的优秀的舞蹈作品应该是一种客观事物的主观理想化,即便它是现代的,也应该体现出现代人对客观世界的一种理性思考,而绝不是这种以“玩意思”的形态而存在的思绪混乱。更何况,现代舞创作意图的切入点可以是多元的,如:《男版天鹅湖》就是一个很好解读的现代舞作品,王子内心思绪的纠葛,男天鹅所代表的独特意味,在其近乎于风格化的身体动作语言中,让人可以透彻的去一一体味。一些后现代舞蹈作品中,它们虽然在表现手法上有些荒诞,但我们不难从中发现编导对于舞蹈的“体现”这一问题还是作了一番思考的。他们始终在致力于身体是舞蹈 “体现”的本质目的,而不是体现的媒介。而如今我们在舞台上看到的一些现代舞蹈作品,还停留在模仿某一两种国外较为时髦的现代舞技法的外型特征的层面上,“玩意思+耍酷”的“伪现代”现象屡见不鲜。 　　另一种对现代舞“玩意思”的理解则走入了另一个极端,人为的太过于强调舞蹈所要表达的“意思”。换句话说:过分强调了舞蹈的戏剧性,以至于很多现代舞成为了一种哑剧表演,更甚至忍不住借助了戏剧旁白的手法来讲述舞蹈无力表现“意思”。在《哎,无奈》一舞蹈中,编导把大量生活的动作和场景如实的搬上了舞台,虽然舞蹈对婚姻的内部矛盾,社会对家庭的外部压力都诠释得很透彻,但在被大大削弱了的舞蹈语言一方面,得不到多数人的认可。难道舞蹈除了用人体去表现自然事物外,还要准确去模拟这些客观事物吗?舞蹈作为一种形体艺术,它应该有区别于其它艺术门类的、独特的“体现”语言来表达思想情感,它的语言只能追求神似而不能拘泥于形似。在模拟现实问题上,舞蹈作为表现性艺术,人体是塑造形象的媒介。在现代舞这一更加注重用身体来“体现”生命的舞蹈艺术中,它不应该追求以人为媒介把某个对象模拟得更“像”,事实上它也不可能达到如实地再现目的。更主要的是,现代舞在“体现”的过程中的身体语言本身就具有强烈的表现性,如果只一味的强调舞蹈“玩意思”的叙事性,就会破坏舞蹈这种有意味的形式,以及舞蹈自身的审美意味和审美意象。正因为舞蹈已经是一门独立的人体艺术,我们就应该把它艺术表现的目的与其它门类的艺术区分开。借其独特的语言来体现它本质的内涵,再也不要止步于肤浅的“玩意思”的阶段了。 　　再深入的剖析,导致“玩意思”产生的根本原因:其实是一种不严肃,对艺术不负责的工作态度。这是舞蹈艺术工作中最忌讳的。在平凡的学习、工作中,一个不良的环境,一个虚伪的空间,一些不认真的