现代文学 作家专题.docVIP

曹禺：《雷雨》：对其两种角度或两个层面的意蕴阐释来理解，一：作为“社会问题剧”的《雷雨》，最终将批判矛头指向“中国的家庭和社会”。二：对《雷雨》进行“还原性”阐释，抓住剧作中的“生命编码”即戏剧“意象”，如“郁热”，进行深入剖析，把握到曹禺对“残酷”主题的书写，从而解读出《雷雨》所蕴涵的对人性和人的生存状态的憧憬、困扰和恐惧。 《雷雨》《日出》《北京人》的戏剧结构艺术：1、《雷雨》采用的“封闭式”结构，使“过去的戏剧”与“现在的戏剧”交织在一起，使得情结集中紧凑，人物性格富有深度；“序幕”和“尾声”的设置，又增添了对戏剧远距离的理性审视，加强了“悲悯”情怀。2、《日出》在戏剧结构上是一次不同于《雷雨》的新尝试，曹禺力求丢掉过多的“技巧”，采用“片段的方法”来结构戏剧，以达到“用多少人生的零碎来阐明一个观念”。3、《北京人》是曹禺“走向契科夫”的“生活化的戏剧”，其结构带有以描写日常生活琐事为主的叙事性特征。 曹禺剧作的诗意特征：1、象征的多义性与模糊性为戏剧带来诗意的氛围。2象征背后所隐藏着的巨大的情感能量，这是剧作诗意的来源。3注重人物内心情感的挖掘，将象征与人物、情节紧密联系，创造出情景交融的诗意环境。4、从象征入手，超越现实，对人生、命运、人性的思考带来的诗意的哲思。 PS：所谓诗意特征，在曹禺话剧中具体表现为主观抒情、整体象征、神秘氛围、诗化语言等方面。又，曹禺话剧主题的宗教性和悲悯情怀，分析“诗意”在剧中的表意功能，也可联系作答。 冰心（1900-1999）：问题小说：《两个家庭》（1919，晨报）；《斯人独憔悴》（1919，晨报副刊）；《超人》（1921，小说月报）。 30年代，冰心与“问题小说”的时代告别，开始注意社会上人的矛盾。《分》这篇通话体小说，发挥了他关切儿童世界、想象丰富新颖的文学创造力，用两个初生婴儿的拟“对话”来显示人与人之间如何的不同。这篇小说是冰心的力作之一。 诗歌：1923年，出版《繁星》《春水》，写作“小诗”。 散文：“冰心体”的散文。以行云流水似的文字，说心中要说的话，倾诉自己的真情，满蕴着温柔，微带着忧愁，显示出清丽的风致。其中“心中要说的话”即“爱的哲学”，即宣扬自然爱，母爱，儿童爱。有对下层人民的同情，探索人生的惆怅，对祖国，故乡，家人，大海的眷恋，也有对基督教义，泰戈尔哲学等内容的融会其间。能将文言文，白话文与西文调和成典雅、凝练、明丽的文学语言。即“中文西文化，今文古文化”。冰心对建立与发展现代文学语言是卓有贡献的，不过她的作品读多了也会感到格调偏旧，因为她毕竟是属于以旧文学为根基的早期新闻学家。 王统照（1897-1957）：问题小说：突出“爱”与“美”的观点，探讨人生的“烦闷与混扰”。短篇集《春雨之夜》中的作品，常常蒙上一层虚幻的色彩，从空想中设境或安排人物，缺乏现实力度，稍后的《湖畔儿语》，加强了社会现实感。《沉船》、《生与死的一行列》等短篇更是以沉实的笔触写底层人民穷苦的生，或惨痛的死，“爱”与“美”的问题小说的玄想，已被真实的生活图景所代替，艺术上也更圆熟。 王统照还是中国现代中长篇小说的最初实践者：他的《一叶》与张资平的《冲积期化石》都出版于1922年。他的长篇并不成熟，在揭露封建家庭丑恶的同时流露出感伤的意绪，写实笔调照样地不够纯正，几个人物组成的单线条结构也显得简单，但他控制小说气氛的笔力是充足的，展露了现代长篇草创期的一般特色。 第二个十年，1933年出版《山雨》，通过自耕农奚大有被迫离开土地的遭遇，展现破产农民流入城市前后所发生的思想意识和心理变化过程。 散文：擅长写散文诗。 叶圣陶（1894-1988）：第一个十年：从“问题小说”起步，又成为“五四”人生派小说的代表。早在1914年即以文言创作小说。他的“问题小说”除《这也是一个人？》（后改名《一生》）外，还有《低能儿》等作品，也有“爱”与“美”的倾向，似乎大自然和艺术之美都具有洗涤人心、催人觉醒的决定作用。《隔膜》，把关注的“问题”集中于封建宗法制度下人与人之间关系的“隔膜”。它在小说中提出的“隔膜”一题，与这时期鲁迅小说中关于“国民性改造”的问题，有其相通之处。“问题小说”潮流过去，它专心地刻写学校知识分子和市镇小市民的精神历程：《潘先生灾难中》（1925，小说月报）是标志了叶圣陶风格逐渐成熟的前期代表作之一。 他的讽刺属于鲁迅一派，辛辣而平静，暗暗发出冷光。他融合同情，朴素纪实，运用事实的对照进行“不动声色”的讽刺，能经过社会心理来透视具体人物的心理，能写出讽刺性人物性格。《某城纪事》《某镇纪事》，是批判封建文化的社会风俗画和描写大革命投机者的社会风情画。他开创的“逃难”题材是最适合于讽刺的题材。叶圣陶较少写爱情故事，提炼出一种冷静的，客观的叙述语言，他对“五四”小说的脱掉稚气，对人生