在乐曲《梁祝》中蕴含的哲学思想.pdfVIP

在 乐 曲 《梁 祝 》中蕴 含 的哲 学 思 想 刘玉芳 ( 惠州学 院 艺术教育系 ，广 东 惠州 51 600 )1 摘 要 : 本 文通过 分析 在 小提 琴协 奏 曲 《梁祝 》中 一 、呈 示 部 体 现 的矛质 的哲 学思 想 来 阐 明任 何 事 物 内部 都存 在 对 包含有主部 ，连接部 ，副部和结束部 。主部 由ABA主题 立 统一规 律 ，乐 曲 《梁祝 》的创 作 过程 就是 不 断制造 一 构成 ( 再现 三部 曲式 ) ，A 是爱情 主题 ，B是 “草桥结拜 ”、 些矛盾 ，然后 通过解 决矛盾 完成 乐 曲发展 的全过程 。 连接部是一个华彩乐段 ; 副部 由ABACA主题构成( 回旋 关键词 : 《梁祝 》 矛盾 对立统一规律 哲 学思想 曲式) ，B为 “三载共 窗 ”，C是 “共读共玩 ”; 结束部为 “十 八相送 ，长亭惜别”。 矛 盾 就是对 立统一 。乐 曲中的矛盾 ，如 : 高低 ，快 引子 : 在 弦乐 的轻柔颤音 与竖琴 的分解 和弦背景 慢 ，悲 喜 等 ，没有 矛盾 就没有美妙 的音 乐 ，没 有 矛盾 就 上 ，长笛 吹出了优美动人 的鸟鸣般 的华彩旋律 ，紧接着 没 有 多彩 的世 界 。我们在欣 赏 《梁 祝》时 ，那 源于管弦 、 双簧管奏 响 了优美缠绵 的引子 主题 ，描绘 了江南三月风 打击等乐器 的演 奏协 调 ，源于不 同音符 之 间 的互相 弥 和 日丽 、春光 明媚草桥 畔桃红柳绿 、百花盛开的画面 。 补 的优美 动听 的旋律 ，或悠扬 ，如平 湖秋 月 ; 或热烈 ，如 主部 :独奏小提琴从柔和朴素 的A 弦开始 ，在 明朗 天风扑 浪 ; 或 典雅 ，如幽鸟相逐 ; 或恨 怨 ，如萧萧 落 叶 ， 的高音 区富于韵 味地 奏 出了诗意 的爱情 主题 。在音色 使 听者 达 到感 知 的最 高点 。正 如古希腊 学者所说 : “美 浑厚的G弦上重复一次后 ，乐 曲转人A微调 ，大提琴以潇 在 于和谐 ，美在子对立统一 。”我们欣 赏音乐 的美 ，其实 洒 的音调与独奏小提琴形成对答( 中段) 。然后乐 队齐 质 在 于欣 赏和谐 的美 。 奏 爱情主题 ，充分表 现 了梁祝 真挚 、纯洁 的友谊及相互 《梁祝 》小提琴协奏 曲是 195 8年 由就读 于上海 音乐学 爱 慕 之情 。 院的学生 陈刚与何 占豪创作 的作 品。他们在探索交响音 连接部 :在独奏小提琴的 自由华彩的连接乐段后 ， 乐这种外 国创作形式 的如何 民族化 问题上 ，其本身就是 乐 曲进人副部。这个 由越剧变化来 的主题 ，由独奏小提 一个对立统一 的问题 。因为外 国的曲式结构与 中国的民 琴奏 出，与爱情主题形成鲜 明的对 比。 族 曲调是矛盾对立 的，但作者要去把它们统一起来 。这部 第一插部为副部 主题动机 的变化发展 ，由木管与 音乐作 品从我 国广大人 民群众喜 闻乐见 的戏 曲艺术 中汲 独奏小提 琴相互模仿 而成 。 取 了丰富营养 ，并借鉴西方交 响乐 的形式 ，把本 民族 的音 第二插部更轻松 活泼 ，独奏小提 琴用E徽调模仿古 乐传统 同西方音乐形式结合 了起来 。作者择取 了 “草桥结 筝 、竖琴与 弦乐模仿 琵琶 的演 奏 ，作者巧妙地 吸取 了中 拜 ”、“英 台抗 婚 ”和 “坟前化蝶 ”三个 主要情