“没有更高，只有更平实”.docVIP

“没有更高，只有更平实” 　　Q A 　　Q= 时代人物 　　A= 张嘉译 　　Q 我看的你演的第一部电影是《魔表》，当时你还叫张小童。那部电影对你有没有什么特别的意味？ 　　A 那部戏可能算是事业的起步吧，因为在我们那个年代，我们还在上大学，在那个年代拍戏还不像现在，可能大家都比较忙，追逐的东西更多一点，那个时候可能更简单。可能一年也拍不上一部戏，拍一部戏要花很长的时间和精力，所以我觉得我们这个阶段的演员还是很幸运的。遇到那个年代，那个年代养成了你对一部戏创作的态度和习惯，会静下心来踏踏实实的，一步一步去做，到现在还是这样。 　　Q 在诸多你塑造的电视剧角色中，你觉得自己用情最深的是哪一个？ 　　A 在我看来没有“之最”。我接戏对剧本的要求比较高一些，最好是让我有喜欢的东西，每一个演员都会爱上自己的角色，你不爱自己的角色怎么演啊！ 　　我一般在演戏的时候，特别注重对观众的带入感，很希望不只是在演一个人物，而是在跟大家分享这个人物的状态和情绪，做好了铺垫，戏到那里，情感自然也到那里。就像《悬崖》里的“周乙”和孩子莎莎分别那场戏。尤其是有了小孩以后，那种感情就会更深刻。可能以前没有那么深的感受，自己有了孩子以后，对情感的认知更具体，想象也更加具体。 　　Q 这其实也有利于你以后的角色塑造。 　　A 那当然了。演员是非常需要各种各样的经历，是需要对生活的体验的。 　　Q 《蜗居》火了之后，你心态上有什么变化？ 　　A 我特别欣慰的是，刘惠宁导演说的一句话，我觉得还挺感动。他说，小童我特别高兴的一点是，我认识你20年，你没什么变化。 　　Q 拍摄《心术》的时候，你当时演的不是男一号，可是观众对你的期待胜于主角，你如何理解？ 　　A 其实每一个角色在剧本中，所要承担和完成的任务，这个是每一个演员都应该能认识到的，我是很幸运这一路走来，有很多朋友在帮我。比如说黄建新导演，在2004年跟他合作的时候，他跟我有一番交谈，他说你想要做一个好演员，首先要做一个好导演，不是说你去真正干一个导演，你必须要从导演的角度来看整个剧本，你要对整个剧本有全面的了解，不能只关注你的戏，你要知道你的角色在剧本中起到什么样的作用，那么你就能最大化地完成这个角色。在当时那个年龄看剧本，理解的可能比较浅，日后在一步一步走的过程当中，会逐渐提高对一个文学作品的理解和看剧本的能力。所以我很幸运，一路走来，遇到很多良师益友，在我的成长过程中这些人对我的熏陶是特别有益的。 　　Q 作为一个演员，你觉得本人的魅力对观众来说占到多少？ 　　A 这个还是不牵扯到个人，实际上把更多的情感放在角色上面，我自己认为是正确的。 　　Q 但在很多观众看来，你本人跟角色贴的很近，反差并不是很大。 　　A 就演艺生命来说，观众认识你，也就是认识这个角色，喜欢你是因为对你每一部戏角色的关注。不管哪一部戏，比如说《蜗居》《兄弟》《半路夫妻》都是呈现的角色被关注和喜欢。一直到后来，比如《悬崖》《借枪》到近期的《四十九日?祭》，可能交流更多的是用角色在跟观众交流，不是我本人站在那儿，什么样的角色都是我这样，他是不一样的。 　　Q 提到《四十九日?祭》，你饰演的角色由一个负面角色转化到一个英雄人物，在同一部戏中人物的正反面形象转换对你来说难度大吗？ 　　A 他其实就是一个很富有正义感的角色，在碰到这个角色的时候，我只是让一个可能处于无意识生存的一个人，到最后变成让他生命有意义的一个人。 　　Q 那你有英雄主义情结吗？ 　　A 有英雄情结。从小爱看这些题材的文学作品，我长大以后，怎么能没有英雄情结？我觉得每一个人可能都有英雄情结吧。 　　Q 你怎么看待自己这张看上去非常正义的脸谱？ 　　A 这不能代表什么。在我看来其实人都是有多样性的，而演员更需要有这样的技能。 　　Q 但是你演的反派角色还是比较少。 　　A 其实以前我也演过很多。而且我演的我自己认为可能还比较成功。但也许大家对角色都有一个选择的习惯，可能大家觉得你这个形象演一些正面形象比较成功。但对于演其他角色，我也不认为这会存在一些限制，因为我对类型没有什么要求，也不会影响我对这个角色的喜爱。 　　Q 好像女性编剧里面，你和六六的合作比较多，你是很认可她的东西吗？ 　　A 对，我非常喜欢六六的东西，她极其的敏锐，她的作品对社会的反应非常敏锐，就当代来说，当代的作家少有的敏锐，在捕捉社会现实的过程中。 　　Q 你现在合作的导演、编剧、演员是否都趋于固定？ 　　A 其实还是很宽泛的，从导演到演员到编剧。我是一个比较善于打开自己的人，只要是好东西，让我看到好的剧本和角色就会去演。 　　Q 如果你的老朋友来找你拍戏，但是这个剧本质量存在问题，你会拒绝吗？ 　　A 我当然会选择拒绝了，我还会劝他