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马丁#8226;艾米斯与作品《死婴》 　　摘 要： 马丁?艾米斯是近来备受关注的新锐作家之一。他以独特的作品主题、新颖的叙事手法，吸引了国内外越来越多的读者和批评者。本文从马丁和他的小说《死婴》入手，介绍这部小说的叙述策略和内涵，以此为读者引出研究马丁?艾米斯与其作品的一些线索。 　　关键词： 马丁?艾米斯 小说《死婴》 叙事技巧 人文关怀 　　 　　至少有一个原因可以使马丁?艾米斯注定成为一个公众人物：他的著名的文学家父亲――金斯利?艾米斯。当一个著名作家的儿子也宣称自己有着对文学的爱好，并且表现出了一定的文学天赋，那么他注定要得到公众的关注。“艾米斯自己后来承认说他的姓氏可以保证他至少出版一本小说：‘任何一家伦敦的出版社都有可能出版我的第一部小说，但也许仅仅是出于一种好奇。’”然而后来的马丁大量的优秀作品证明，马丁?艾米斯的成名并不单单来源于父亲的文学声望。 　　马丁?艾米斯1971年毕业于牛津大学，专攻英语。当他还是一个大学生的时候，他为《〈泰晤士报文学〉增刊》工作，做编辑助手。1977年他转到《新政治家》杂志，在1977―1979年间担任该杂志的文学编辑。1979年辞职，开始全职写作生涯。马丁和《新政治家》的联系是他的文学生涯中很具意义的一件事情：马丁在本杂志发表的对于文学作品的出色评论为他奠定了伦敦文学批评家的声誉。 　　马丁?艾米斯是一个多产的作家。除了诗歌、戏剧、论文集、剧本和文学批评，他还写了大量的小说。2007年出版了他的第10部小说《见面屋》，它被美国《时代》杂志评选为2007年最受欢迎的10部小说之一。马丁出版的小说大部分是喜剧的，其中的人物不是被过多地贬低就是被过多地夸张。马丁给这些人物的名字通常很适合他的写作目的，比如基思?天才（虽然他的名字叫天才，可是他的愚蠢笨拙分明表现了一个文学上的“反英雄”），《伦敦场地》中的尼古拉?塞可斯（设计自己在35岁生日的时候被奸杀的女主人公：塞可斯在发音上和“性”与“病态的”相似），《死婴》中的昆汀?威尔斯（假扮君子的道德沦丧者，威尔斯这个单词将“坏人”和“邪恶”结合在了一起）。马丁比他的父亲金斯利在讽刺作品和作品的道德关怀方面更胜一筹，他对世界的认识更加灰暗也更加尖锐。 　　在文学主题方面，马丁?艾米斯比大多数小说家都要大胆。他的作品里经常充斥着性与死亡的思考。在叙事技巧方面，马丁?艾米斯非常具有创造性和实验性，很多批评家将他的技巧称为“后现代招式”。正如詹姆斯?狄尔德里克所说的那样，马丁?艾米斯不仅关注于人物、动机和小说的道德关怀，而且关注于这些因素如何通过行动展示出来。 　　小说《死婴》（1975）发表于马丁?艾米斯发表第一部小说《雷切尔文件》（1973）之后的第二年，这本小说为他获得了毛姆处女作奖。尽管《死婴》没有给马丁?艾米斯带来任何文学声誉，但它仍然是一本展示了他娴熟的叙事技巧的作品。詹姆斯?狄尔德里克分析了马丁?艾米斯的16部作品，其中大部分是小说，他总结说，讽刺、文体化，和独具特色的语言的运用是马丁?艾米斯最常运用的叙事技巧了。《死婴》中，充分展示了讽刺，尤其是梅尼普讽刺的魅力。与他其它的作品不同的是，《死婴》采用了不同于第三人称叙事的第一人称叙事，在小说中，客观的叙事经常被独立于文本之外的叙事声音打断。而关于《死婴》的文体，则是诸多不同文学体裁的混合：乡村周末小说的变体，一部梅尼普讽刺小说，同时也是一部反侦探小说。 　　在小说《死婴》中，总共有十一个人物，其中六个是苹果种子庄园的住户（昆汀、安迪、札尔斯、基思、斯利亚和戴安娜），他们作为主人来接待三个美国人（马威尔、斯革普和罗克桑娜）。另外两个人物是：露西，一个热心肠的妓女，和神秘的“约翰”，小说到最后才指出他是前面提到的十个角色之一。随着情节的发展，一个周末的聚会变成了酒精、毒品和性的盛宴，最终走向昆汀谋杀同伴的高潮。小说的结尾以昆汀和基思在苹果种子庄园的厨房里相遇的场景结束，基思这个反英雄角色能否逃脱昆汀的血腥杀戮，结局成了一个悬念。 　　我认为，马丁之所以采取《死婴》为这部小说的题目，是为了凸显一种人文的信念，即这个群体里的大部分人都已经失去了作为活着的有用的社会机体的功能。通过直接的展露这群生活在英美大都市的、生活接近上层社会的年轻人的颓废生活，而不是通过直白的教诲，马丁?艾米斯完成了他作为一个道德家的责任，即引起读者对这些年轻人生活的关注和思考：他们与其说是活得潇洒，不如说是行尸走肉，他们是还没有长大成人便已经死去的婴孩躯壳。 　　国外对于马丁?艾米斯的研究远远超过国内学术界，主要的著述有：《马西安，怪兽和麦当娜：马丁?艾米斯的世界中的虚构与形式》（2000）；《马丁?艾米斯的小说：主要批评导读》（2000）；《马丁?艾米斯：〈雷切尔文件〉，〈伦敦场地〉，〈时间之箭〉，