男性视角中的二次建构,《爱情呼叫转移》中的女性形象分析.pdfVIP

甘育政孩成人教育誉优誉举 2007 年 12 月 J our n a l of A du lt E du cat ion of G an su Dec. 2 0 07 第 ‘期( 总第 6 ，期 》 P o lit ic a l S cien ce a n d L a w I n st it u t e No. 6 ( Gen er al No. 6 ) 男性视 角 中的二次建构 ， 《爱情 呼 叫转移 》中的女性形象分析 陈京 晶 苏予燕 ( 兰州大学 新 闻与传播学院，甘肃 兰州 730000) 摘 要 : 女权主义电影理论认为，大多数美国电影是 由男人和男人拍摄 的，而女人则变成 不一种景观 。从叙事 的角度 讲 ，美国影片多将男性表现为主动者，而把女性打发到配角位里上。 《爱情呼叫转移》是一部 由男性编剧的中国电影，在男性 这层意义上来讲 ，可谓是 以上理论的忠实反映。中国男性视角中的女性形象究竟是怎样 的? 是否存在着误读和偏见? 是否 在男性话语权下遗受到 了歪 曲和夸大? 能否在屏幕上表现真实，自羊，客观 的女性形象? 关健词 : 女性形象，婚姻; 建构与误读 中圈分类号 : G206 文献标识码 : A 文章编号 : 100 - 775 (2007) 06-0 188-02 生就的，而宁可说是逐渐形成的”。。从一定意义上来说，这 一 、影片 中女性形象的表达 句话深刻地揭示 了女性长期屈服于男性统治是文化的产物 ( 一) 典型的女性性别符号 这一真谛 。中国社会认可 的观念是 “男主外 ，女主 内”，中国 电影 中刻画的 12 位女性 ，除了最先 出场的妻子 ，最后 出 文化中的 “三从 四德”对女性的束缚魔咒一直未 曾真正消失。 场 的老同学两个形象是真实存在的以外 ，其余的都是男主人 在这部影 片里 ，对女性形象 的表达也无法跳 出这个怪 圈。 公的幻想 中的形象 ，是天使赐给男主人公的艳遇. 无论是真 “贤 内助”是评判在家中的女性是否称职的标准 ，由此延伸一 实存在 的还是幻想 中的女性 ，她们 的女性性别符号都完全符 下 ，厨房是塑造女性形象的必不可少的场景和阵地 。于是我 合男性的心理 。她们的相貌都可以用美丽来形容，从七年之 们看到妻子在厨房不停 的忙碌 ，做着一成不变 的炸昔面; 罗 痒的妻子，到新新人类龙小虾，普花陈小雨，女强人梁总，无 燕燕在厨房围着围裙准备烛光晚餐; 爱狗成癖的李苗在家里 不是相貌动人 。飘飞的长发 ，鲜艳 的色彩 ，时堪 的衣着 ，这些 为爱犬 ，为男主人公准备饭菜; 女强人梁总的应酬活动也是 女性专有的符号在影片的场景 中俯拾可见 . 美丽是男性对 围绕着棍桌展开; 清高的白领高菲张 口就要男主人公为她带 于女性形象的基本要求 ，美丽的女性不但能获得更多的注意 火锅底料 回来 。这一切都于社会赋予女性的家庭职位 的突 力 ，而且拥有更多的机会 。在这部 由男性编剧 的影片里 ，男 出地位有着直接的关系，甚至即使作为职场女强人也带着挥 性对女性相貌 的要求被强化在屏幕 中，引领着社会 的集体意 之不去的家庭 印记 ，是家庭角色在社会 中的延伸 。女性在家 识对女性的同一判断，满足 的是男性 的观看愿望 。在此 ，女 庭方面的突出地位 ，实际上确定了女性作为男性的附属和协 性外表成为 电影票房保证 的杀手铜 ，成为被消费的媒介文化 同的地位 。 和被领略的风景m 。值得一提的是，在这部影片中，妻子的形 与女性的家庭角色相反 ，男主人公虽然能力平平 ，但是 象较之其他女性形象的塑造 ，要 明显简单 ，平凡得多. “