蜡彩画的迷思.PDFVIP

蠟彩畫的迷思 陳燕如 視覺藝術學系助理教授 摘要 蠟彩源於西元前四世紀至五世紀的希臘，在繪畫藝術史上的相關記載、論述與研究 非常少，以至於鮮少的藝術創作者會將其運用在繪畫創作之中；本研究試圖以藝術材料 的科學性和文化精神性研究為主軸，透過對蠟彩畫材料進行創作、實驗與分析，在藝術 材料的不同知識結構中，構成新的思路，透過材料試驗與應用於創作實踐之中，解開蠟 彩畫的迷思。 藉由藝術史、藝術材料之相關文獻，探討蠟彩畫藝術之起源，針對其媒材的特性、 製作方法、表現技法等，進行分析與創作實驗之研究，並且探索蠟彩畫在繪畫創作中的 可能性，提供藝術創作者在了解並掌握藝術表現的同時，增進對於蠟彩材料的認知與理 解，從而更適切地駕馭蠟彩材料在創作表現中之語言表達。 關鍵詞：蠟彩畫、藝術材料 390 壹、蠟彩畫 相傳在公元前四世紀，古希臘人發明了『蠟彩畫』。英文Encanstic 、法文Encausique 的中文意思是『熱蠟畫法』亦稱『燒色法』，源於希臘語Enkaustikos ，意即“燒入”也稱 為 『光蠟畫』是歐洲最古老的繪畫技法之一。 這種方式源自於古希臘，使用在壁畫以及架上繪畫，是一種非常古老的繪畫技術， 創作過程中不但享有某種基礎的純真與感動，也結合非常嚴謹及費工手法的樸實性。 貳、蠟彩畫藝術之歷史 蠟彩畫最早可以追朔到古希臘時期，雖然至今沒有那個時期的畫作。但最早發現且 一直保留到今天的，是法尤姆（ Fayum ）的陪葬肖像，這是在木板上面創作的臘畫，雖 然是在傳統後期所畫的，但是卻在十五個世紀後還保存的完好如初，在此也證明了使用 臘作為原料的持久性。 蠟彩畫作相關古文物的重要發現之一是在法國的聖梅達爾德培（St. Médard des Prés ），於1847 年在一個光臘畫家墳墓中的遺物裡，包圍著一些材料及器具一起被埋葬。 而稱為法尤姆（Fayum ）的陪葬肖像，是在哈瓦拉（Hawara ）被發現。這些小的陪葬肖 像是畫在印刷木板上，幾乎所有的畫像都是畫風細膩且精緻的影像，並且直接和蠟彩畫 作技術相關。 此蠟彩畫技術一直到中世紀還繼續使用，後來只有少數藝術家的使用，直到十九世 紀末在德國重新出現。從此之後，持續沿用直到本世紀初，才開始使用用於蠟彩畫的特 殊材料及器具，其中包括電加熱的調色板，並且放在內置小長柄勺的支架上，有特別的 功能，可以一面作畫一面將表面加熱，而且可以融化所完成的作品，另外使用變壓器轉 換成低壓的電來加熱抹刀。可惜的是現在已經不容易找到這些特別的器具。 隨著歐洲藝術的發展漸漸的就不再使用，最主要是因為藝術家有了新的需求，以及 『蠟彩畫』所需要的材料、顏料及工具等預備及創作的過程都十分繁瑣，因此一直到文 藝復興時期就真的是一個“失傳的藝術”了。 在當代的藝術世界裡，『蠟』成為一種特殊材料，是藝術家常使用的一種素材，更 是扮演著作品重要之精神意涵，備受現代藝術家們的青睞。美國著名的波普藝術家賈斯 培•瓊斯 （Jasper Johns ）熱衷於熱蠟法結合實物的表現手法，德國藝術家約瑟夫．波依 斯(Joseph Beuys ）的很多裝置作品中，蠟是被作為一種維繫生命、儲藏熱能的象徵而使 用，義大利前衛藝術代表人物之一閔莫 ‧帕拉迪諾（Mimmo Paladino ）也曾使用這種古 老的繪畫技法。 『蠟』的效果、物理及視覺性質、紋理和色彩範圍等，都使得它非常適用於某些現 代樣式的畫作，雖然這並不符合傳統的油畫過程。但是過去主要的不便之處，為繁瑣的 碳火加熱過程，200 年前和2000 年前都沒有太大差別。目前使用電動器材使得整個過程 391 更加簡單與便利，因此『蠟』的持久性和歷史背景，使得它對一些有能力的藝術家產生 非常大的吸引力。 可以看出，『蠟』被融入藝術品創作當中已有二十個世紀的歷史，並且還一直被藝 術家所採