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谈书画“怪”才郑板桥 　　摘 要: 郑板桥是清代富有独创性的艺术大家,不管是在绘画上还是在书法上对中国的美术史有独特贡献。他为我们留下了优秀的绘画作品，同时也写出了在当时称得上是一流的独特的书法作品。这样的奇才，实在不多见。板桥书法的独创结晶“六分半书”,对中国的书法历史作出了杰出贡献。 　　关键词: 板桥；石涛；艺术；六分半；乱石铺街 　　中图分类号：J203 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2011）14-0168-01 　　郑板桥(1693～1765),即郑燮，字克柔，号板桥, 江苏兴化人。生于1693年，卒于1765年，康熙秀才、雍正举人、乾隆进士.板桥先世，三代都是读书人，从小受到良好的艺术熏陶,加上天资聪颖,故早年就在艺术方面小有成就,被世人称为清代著名书画家.板桥虽三世书香,但早年却相继丧母丧父;虽才华出众,19岁中康熙秀才,在朝为官,但事事不尽人意,仕途坎坷使他从早年感受到了生活的坎坷和社会的不公。由于不堪被重压,他最后选择离官回乡卖画为生。后40岁中雍正时的举人,44岁中乾隆进士,任山东知县,为官上任之际正值饥荒年间,于是开仓赈济,此举遭到当时官吏的恶意诽谤,终究摆脱不了被罢官的命运,值此之后归隐故里,终老一生。 　　由于出生在书香世家,从小接受良好的诗书教育,他很早就具备了良好的艺术素养, 对家乡的人民、祖国山河大地有着深厚的感情;早年的坎坷经历,加上他慷慨萧傲、率真不羁的性格,使得他在长期浪迹山林和流动生活中，对各地山川有着广泛的阅历，对大自然的一山一木有着深人的观感,同时更是颠沛流离的生活让他对人生有了别样的体验和理解。在大自然启发之下他有着丰富的想象力和蓬勃的创作热情，所画作品有着独特的风格，他一生只画兰竹石,所画之物意境宏深，笔情纵瓷，具有独特的风格和充沛的生命力,又加之其为人品性奇特,以怪出名,因此世人把他放在了“扬州八怪”之列。 　　学过艺术的人都知道,艺术创作是艺术家和工匠的区别所在。它有其自身的规律，然而对艺术创作的自身认识，又受制于人对艺术本质的理解。由于板桥对艺术本质的认识，坚持了正确的从物到感觉。主体与客体辩证统一的哲学，并用以指导自身的艺术实践，在长期实践中。一直坚持独创并在艰苦的探索中作出成绩，板桥的个性，在书画中作品显得是极为突出的，郑板桥绘画上主张革新，一生只画兰竹石;原因有三个:第一，在长期浪迹流动生活中于山川风物体验独到;第二,受前人石涛的哲学绘画思想的影响以及中国山水画的哲学意蕴;第三,他集各家之法，融类贯通,书法上反对泥古守旧、不受拘束，诗书画结合、阔笔放纵。 　　板桥“字学汉魏、崔瑗、蔡邕、钟繇，古碑断碣，刻意收求”，曾经反复临过王羲之的《兰亭序》和怀素的《自叙帖》，又学《??鹤铭》以及苏东坡、黄峪、高且园等人。其真、草、隶、篆无不擅长，所书虽然有所创新发展，但是成就并不显著，而体现他书法最高水平的是他在书法艺术上的贡献:主要表现在他中年开始的变法上,而不在楷书、草书上.这种创新主要是以隶掺入行楷，杂以草、篆，再加入兰、竹的画法用笔，创造出了一种与众不同的书体。这种书体融合了隶、楷，非隶非楷，隶多于楷；说它象“八分书（隶书）”又不像八分书，说它是行楷，又不像行楷，隶味很浓，却又是行书的体势，“时称板桥体”即“自号六分半书”。他创作的书法史上鲜为一见的“六分半书”, 以独特清新的格调振奋了当时书画界，在中国的书画史上占有重要一席。 　　郑板桥的书法奇特之处还在于:他的字体给人一种“书中有画、画中有书”的感觉,欣赏他的书法就象在欣赏一幅画, 犹如我们欣赏王唯的水墨画“画中有诗,诗中有画”。他不但以画法笔法入书，而且也以书法笔法入画。其清新流畅的诗文，通过别开生面的“六分半书”题于画面，加上他那笔力古朴的印章，成就了诗、书、画、印艺术的四美合一，阐发了书画的意境与美感，使得其作品章法丰富多彩。 　　板桥“六分半书”的特点主要以隶掺入行楷，有时杂以草、篆，亦间以画法行之。大体说来，是把真、草、隶、篆四种字体以真、隶为主综合起来的一种新字体，且以作画的方法去写，这是一种大胆的惊人的变化。与其作画一样源于生活，又不是生活的翻版，而是通过概括、提炼和加工，在笔墨的形式上并没有孤立的从临摹古人作品入手，而是略其迹、取其意，体现出一种欣欣向荣，而又兀傲清劲的精神。 　　板桥体的书体结构多为扁形，于转折处常用蹲笔而且按得较重，有力透纸背之感,故其行款后人称之为“乱石铺街”：大大小小、忽长忽扁，歪歪斜斜、或疏或密，亦浓亦淡、完全不受束缚。所有字体表现是与板桥的性情分不开的,板桥的思想性情,决定了他艺术风格浸透了“冷”，凝固了“静”。 既有狂风暴雨般的猛烈,又有音乐般的韵味和节奏感，作为生活在历史别处的普通百姓，边缘性和模糊性是板桥书法美学意蕴的形象概括。古