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进击的二次元 　　“二次元”一词起源于日本，原是日语中二维、平面的意思，后被用于指代包括动画、漫画、游戏、网络轻小说等ACGN文化所建构的虚拟世界，以及其中派生出来的、与主流文化相对应的青年亚文化现象。随着在“二次元”陪伴下成长起来的90后一代进入社会，成为影视从业人员和电视剧的主流观众，大批包含着二次元元素的内容以IP的形式出现在观众和用户面前，“二次元”从非主流文化晋升成为一股不可小觑的文化势力，中国的电视剧产业也开始受到二次元的影响。 　　在2016上海电视剧制播年会上，电视台和制片方都在传递相同的声音：年轻观众从网络平台向传统电视平台回流，年轻人追捧的二次元剧将受到更多青睐。所谓的“二次元剧”，是一个比较笼统的概念，除了由动画、漫画、游戏改编的电视剧，也包括了从网络文学改编而来的，带有二次元特征的电视剧。这些作品与主流电视剧市场相融合后，具有比传统电视剧更大的题材创新度与视觉冲击力，对电视剧的创作生产、传播方式和受众趣味产生了巨大的影响。 　　从产业链源头改变电视剧的生产观念 　　近两年来，随着90后一代逐渐步入社会，成为有话语权的社会中坚力量，伴随这一代年轻人成长的二次元文化也超越了审美的维度，渐渐进入电视剧的主流视野。传统主流电视剧类型开始默默调整自己的受众接受范围，越来越多的电视剧在生产立项之初就明确目标观众为90后95后，乃至00后，这一转变的典型后果就是目前仍在持续升温的IP改编热。 　　回看2015年的电视剧排行榜，从《琅琊榜》到《芈月传》，从《何以笙箫默》到《花千骨》，网络播放top10的电视剧，有七部来自热门的IP改编。这些改编作品的集体呈现，让2015年的电视荧屏呈现出不同以往的风貌。各类型剧全面偶像化、年轻化，称霸荧屏已久的家斗剧、抗日神剧风光不再，取而代之的是高颜值的青偶剧和古偶剧、仙侠剧、玄幻剧。 　　2016年，卫视播出层面，都坚定地贯彻IP剧路线，如湖南卫视储备了《诛仙?青云志》《幻城》《青丘狐传说》《秦时明月》《仙剑五：云之凡》五部包括游戏、动画、小说改编的仙侠题材电视剧； 江苏卫视储备了粉丝众多的《三生三世十里桃花》《微微一笑很倾城》《秀丽江山之长歌行》等IP剧。制作层面，各大影视公司筹备的项目依然围绕着网络IP展开，如网络小说改编的《择天记》《九州缥缈录》，游戏动漫改编的《刀塔传奇》等。 　　由国产网络小说、动漫、漫画、游戏等热门IP改编的电视剧还在源源不断地生产之中。据骨朵网数据显示，2016年预计开发制作的IP改编影视剧多达190部。这些改编剧除了都是超级IP外，还有一个特点都是二次元相关。传统主流媒体在短短一两年之间就改变了对“二次元”的看法，与二次元IP带来的巨大商业价值不无关系。在一众大IP的背后，是其多年积累的忠实粉丝。在这个观众至上的时代，这些粉丝众多的IP作品除了能够带来版权和广告收入之外，还有更大的周边衍生品的盈利空间。网络IP的生产与改编，已经超越了作者与观众的关系。《芈月传》能做到以一部剧决定卫视平台的排名，与粉丝的力量有很大的关系，也能够理解电视台对IP剧的争夺与重视。 　　随着A站、B站被阿里和腾讯收编，二次元作品与资本运作的关系越来越紧密，二次元作品的地位也越来越高。除了那些已经卖出版权的经典IP，还有很多处于上升期的新IP蓄势待发。未来一两年内，二次元IP改编还会迎来一个高峰。 　　二次元网生代改变产业链终端 　　随着“网生代”观众日渐成为文化消费的主流群体，互联网用户与二次元观众的高度重叠，不仅促进了网络剧迅速发展，同时也推动着二次元文化逐渐占领传统电视剧领域，从而引发电视剧终端的革命。可以说，中国的电视剧行业早已与网络密不可分，90后、95后年轻人，与网络发展相伴生长，信息爆炸的传媒环境决定了他们不满足于单一的信息来源，而喜欢在多种信息渠道中随意转换。这对一直以电视台作为单一途径传播的传统电视剧来说是挑战也是机遇，电视剧跨媒体传播的时代随之到来。 　　网络播出平台的蓬勃，催生网络剧的发展。从被称为网络自制剧元年的2014年开始，到2015年网络自制剧井喷，短短两年间，网络剧不仅数量激增，投资越来越大，对创新意识与制作品质的追求也越来也高。《盗墓笔记》《心理罪》《暗黑者2》等“超级网络剧”，投资成本都达到了5000万元以上。同时，网络剧品质的升级带来了令人惊喜的效果，互联网基因的网络剧成功反向输出到电视台，搜狐视频的《他来了，请闭眼》和爱奇艺的《蜀山战纪之剑侠传奇》都在网络播出之后登陆一线卫视。电视剧传播方式，从先台后网到台网同步，从网络独播到先网后台，传统电视平台不再是唯一播出平台，手机、平板等移动终端的普及让跨媒体多屏传播成为现实，电视剧终端的输出格局被改变。 　　台网联动在客观上带动年轻观众回流到电视台，电视剧产业从源头到生