音乐学分析的原则与无原则.pdfVIP

天津音乐学院学报(天籁)2007年第4期 JoURNAL oF TIANJIN CoNSERVAToRY oF MUSIC(SoUNDS oF NATURE) 周小静 ZHOU Xiao—jing 音乐学分析的原则与无原则 内容提要： 音乐学分析作为一种研究方法已经在音乐学领域得到普遍接受，但当学生在进行个 案研究时，仍然会出现一筹莫展的情况。面对这个普遍存在的问题，作者针对音乐 学分析的具体操作、理念提出思考。 关 键 词： 音乐学分析 原则 无原则 结构主义 解构主义 法无定法 “音乐学分析”是于润洋先生提出并建立 “原则”与“无原则”不是两个毫无干系的 范式①的一种研究方法。音乐学领域的学者 范畴，在某种程度上是你中有我、我中有你。 以及音乐学系本科、硕士生、博士生，除田野工 为阐述方便先简单地将其分开。 作之外，案头工作大部分就是“音乐学分析”。 原 则 于润洋这篇优秀的论文自问世起就成为学术 典范，对学科发展、建设起到了非常重要的作 对音乐学分析来说，有价值的原则太多 用，是音乐学专业学生的必读文献。但当学生 了，诸如马克思唯物史观、二元对立、进化论、 们把目光转移到面前的个案时，仍然会发现情 唯心论、目的论、结构主义、解构主义等等都以 况复杂以致一筹莫展，久久难以下笔，可见优 各种形式体现于西方音乐研究中。这里提出 秀的范本是不能当作模版套用的，我们应该领 的原则不涉及上述概念，只是强凋：在研究中 会的是于先生的学术思想、研究方法而不是表 以专业的态度和技能掌握并尽可能穷尽facts 面化地模仿其框架。确定使用什么样的分析 即事实。 工具和方法，基于哪种哲学体系和观念，继而 以一部基督教弥撒为例，它的事实可能包 构思、搭建论文框架，最终获得自己独有的体 括如下几个方面： 验和思考结果，这是一个庞大繁杂的工程。 1。谱纸上记录的一切：作品采用的调式 本文题目乍看似乎是试图提供一个具有 调性体系；素材来源(是否采用现成的圣咏或 普遍性意义的手段或原则，但笔者的意图并非 他人创作的曲调)及其运用(是否作为持续声 也不敢如此。文章第一部分“原则”是以一部 部即tenor，该素材是否在乐章中有连续性展 西方宗教作品为例，提出材料搜集的范畴和选 开或是否贯穿于各乐章等等)；旋律特性(吟诵 择；第二部分“无原则”是强调拓宽视野，解放 或歌咏性质)；节奏写法(是否采用古老的节奏 思想，特别是强调对某些存在于中国音乐学界 模式)，音乐与歌词关系的处理方式(音乐是否 的固化思维模式和观念的反思，提倡创造性精 忠实于原文本的句法和韵律，或从音乐意图出 神。④ 发删改、重复歌词，或因特殊表现需求改变词 收稿日期：2007—09—13 中图分类号：J61 文献标识码：A 文章编号：1008—2530(2007)04—0039—06 作者简介：周小静(1953一)，女，天津音乐学院音乐学系教授(天津，300171)。 39 天津音乐学院学报(天籁)2007年第4期 语的重音和节奏特性)；声乐与器乐的关系(器 (或基督教神学发展倾向)这个大环境的关系。 乐完全处于伴奏地位还是其本身有