包小柏评点娱乐圈价值观.docVIP

包小柏评点娱乐圈价值观庶人、偶像、明星，包小柏认为娱乐圈XX年里人来人往，任何人都不可能仅靠提供单一娱乐功能而存活下去。 包小柏其实远没有电视上那么黑，也绝对不是标志性的黑框眼镜和万年没有表情变化的包公脸，他对自己的评价是：“性情活泼，有问必答，偶尔搞笑。” 话虽这么说，坐上评委席，他却永远是最严肃的那一个。在选秀比赛中屡屡出任评委，因为“较真”成为争议的焦点，有人大赞他专业，也有人指责他太刻薄、缺乏宽容。他的解释是：“这是我的个人表达方式。当下的时代需要认真思考，给出中肯建议。” 在大陆，包小柏一定是XX年赚得最多的评委。从江苏卫视的《绝对唱响》和《名师高徒》，到湖南卫视的《快乐女声》和《节节高声》，再到浙江卫视的《越跳越美丽》和《我爱记歌词》，处处可以听到他的“包氏语录”。有人调侃：“就差东方卫视没去了，看来他是要将人陆选秀节目一网打尽啊。” 但是包小柏不这么想，“我的评委生涯，大概只有3年就够了”――那是他XX年第一次来大陆做评委时说的话。那也就是说XX年包小柏就收手了? 去任何地方，都要成为有用的人 包小柏要转型做演员，这是3年前就做好的规划。XX年10月7日在台湾客家频道开播的电视剧《漂流子》中，他饰演一个黑帮老大，而戴玮导演的新片《西藏往事》又看中了他，电影处女秀的这个角色是1944年的国民党军官。“其实我的眼神往往都是导演最喜欢找我演的原因，似乎常常都透露出一种微妙的力量吧，常常没有台词，眼神就好像能够透露性格一样。”这是包小柏的特质，也是他的遗憾，“如果你问我想要留下什么样的代表作，我可能会比较明确来说――我想用大家对我性格上的好奇，去取得一个角色的呈现，我觉得我这个时候应该去挑战比较内敛的东西。当然，我觉得大陆真的比较难以消化这种内敛的剧集。” XX年养成，也更加完整。在每个时期留下一个代表作，比只获得金钱更加有意义，老的时候可以回味许多许多的画面。” 大多数大陆观众是因为选秀节目才知道包小柏的存在，他也觉得自己处境尴尬。“老实说，我一直觉得评委这个角色，它只是节目的一种需要，它只是团队架构的一部分，它只是代表了某一个领域的专业人士，一种谈论性的专业人士而已。所以人家常常搞不清楚我是做什么的，好像我一直是幕后的制作人，可是来做评委又好像是幕前的，我觉得没有给大家一个比较着实的、比较明确的定位。” “这么多年我一直有个座右铭――去任何地方，都要成为有用的人，而不是浪费资源。”包小柏说，“偶像时代环境何苦哀哉，制作人创意贡献发挥潜能，演员多元尝试力求精湛。做任何一个角色都必须对跟你合作的单位或对象负责，我也希望我能提供的不止于单一的功能。” 偶像不是明星 包小柏和包小松，曾经是台湾最早的偶像团体，17岁就在丽歌唱片推出了第一张专辑《落泪之前》；他做了10多年人的制作人，也一手捧红了孙燕姿、陈小春等艺人，看过很多偶像的沉沉浮浮。 “偶像当然有转变。大概十五二十年前，讲到偶像就是一张脸，现在是要多元化、面面俱到。偶像要成为明星，明星才属于高关注、高价值的领域，但是很多人还没有到明星就消失了。以前你不出唱片就不是歌手，就没有成为明星那个环节。后来偶像剧在台湾大行其道，你光是唱歌不去演偶像剧，你也不是个明星。现在又变了，因为数码时代之后，唱片这个工业开始低落。怎样转型才叫明星?大银幕才叫明星!你没有演电影，你就失去了很大一块市场，最高度关注的、趋势需要的就是这一部分的明星价值。”在包小柏的脑海里，有着明确对偶像和明星的界定，他的终极目标是在未来把这些经验变成娱乐产业，把娱乐朝向更有趋势化的操作来做，打造真正多元化的明星 “其实有一个人非常明显，他原来是一个偶像，可是这XX年来他不断地努力、不断转型，不然他就停留在偶像这个阶段，不会有现在国际缴的发展。”在包小柏看来，这个最具代表性的人就是郭富城，10年前他们曾经有过一次合作：“1999年其实是他开始遇到瓶颈的时候，因为当时的郭富城还不知道他要往大银幕去发展，他还是坚守在自己的角色，就像现在的蔡依林一样。可是他知道后继有人的情况，他知道因为年龄原因以及大家对他不断熟知之后，好奇感、新鲜度、神秘感都会重新洗牌的。那时候我受命于唱片公司和他合作，两个工作：一是如何跟他过去的作品有所不同，让他在音乐上转型：另外一个是如何说服他做好这一次转型的音乐，既要让他接受又要让他有和华纳唱片续约的条件。”最终包小柏为郭富城打造出了后来大受好评的专辑《真的怕了》：“那是我们做的非常大胆的尝试，大家都知道他擅长唱歌跳舞，可是那一张专辑我们几乎都在走内心路线，所有的东西都是取自于他是一个平凡人，我们把郭富城走得比较文艺腔，转型转得非常成功。” 选秀时代的偶像最怕什么?包小柏笑了，脱口而出：“成也媒体，败也媒体吧。”他