解读巴赫手风琴曲《d小调托卡塔与赋格》音乐创作.pdfVIP

口 全国中文核心期刊艺术百家2007年第8期总第99期 I 144 HUNDRED SCHOOLS IN ART 文章编号：1003—9104(2007)08—0144—03 解读巴赫手风琴曲《d小调 托卡塔与赋格》音乐创作 李 丽 (郑州铁路职业技术学院艺术系，河南郑州450052) 摘 要：赋格曲，是复调音乐的一种形式，“赋格”一词是拉丁文“fuge”的译音，是复调音 乐中最复杂最严谨的曲式，起源于15世纪末。到 18世纪，德国最伟大的古典作曲家之一J． s．巴赫在音乐创作中丰富了赋格曲的内容，创造了赋格调性布局，使这一曲式达到相当完美 的境地．《d小调托卡塔与赋格》是一部最能体现巴赫创作风格的作品，不仅表现着巴赫创作 的非凡才华，还深刻显示出巴赫一生的音乐风貌和以巴赫为代表的复调音乐的创作与发展 特点。 关键词：巴赫；赋格；演奏随想；精神 内涵 中图分类号：J624．3 文献标识码：A Interpreting Bach~Toccata and Fugue in D Minor LI Li 约翰．巴斯蒂安·巴赫(1685～1750年)，是德国最伟大 乐起源于9世纪的西欧，13—16世纪末为复调音乐的黄金时 的古典作曲家之一。他出生于德国图林根州的爱森那赫市的 期，此时创立了复调音乐的写作技法一对位法，16世纪以后， 一 个音乐世家①。其家族音乐人才辈出，曾出现过数十名音乐 复调音乐在结构方面和技术手法方面都日趋完善，为器乐复 家，而巴赫是其中的佼佼者。他的作品突破了教会音乐的规 调的兴起与发展创造了条件。18世纪巴赫在作品中采取了 范，具有丰富的世俗情感和大胆的革新精神。巴赫在欧洲有 以和声为基础的创作方法，即不仅要求横的线条独立，同时还 “近代音乐之父”和“不可超越的大师”的美称。无论是他与 注意到纵的和声关系，并且大大发展了赋格曲的形势④。“赋 悲惨命运抗争的精神，还是他献身于音乐艺术苦苦追求的执 格”一词是拉丁文“fuge”的译音，其原意为“循走”。循走曲是 著；无论是他对德国宗教音乐的继承和改革，还是他无与伦比 复调音乐中最复杂最严谨的曲式。赋格曲建立在模仿的对位 的善于发展一个音乐主题的即兴演奏。一直发展到“赋格”的 基础上，起源于15世纪末复调声乐曲中开始采用的模仿进 大师，都给人们以巨大的鼓舞和深刻的启迪。 入，在器乐“利切卡尔”中，以及后来在“坎佐纳”和“随想曲” 中都相继效仿这种手法。在此基础上，最后演变形成了一种 一 、 《d小调托卡塔与赋格的整体特色 独立的音乐曲式。赋格曲作为一种独立的曲式，大约始于17 托卡塔是起源于意大利及附近国家，尔后又广泛流传于 世纪。直到18世纪，在J．S．巴赫的音乐创作中得到了充分的 欧洲的一种曲式，又名“触枝式”或“触枝曲”，为自由即兴式 发展。巴赫丰富了赋格曲的内容，力求加强主题的个性，扩大 的键盘乐曲，常有几个对比性较强的乐段组成，速度快，节奏 了和声手法的应用，并创造了“展开部”与“再现部”的调性布 紧凑，在不断发展完善的过程中，托卡塔曲式变得自由奔放， 适于快速演奏⑦。 ① 参见在达升著(艺术百科)，海燕出版社．2OO4年版，第1页。 赋格曲，是复调音乐的一种形式。复调音乐，是相对于单 ⑦ 参见罗传开编著‘外国名曲欣赏词典)，上海音乐