解读蒲松龄俚曲曲牌乐语.pdfVIP

38 文章编号：1002．3712(2007)04．0038．17 解读蒲松龄俚曲曲牌乐语 刘晓静 (山东大学艺术学院，山东济南250100) 摘要：本文通过大量的蒲松龄俚曲曲牌常用乐语的分析，总结出 了其曲调风格的形成，与中国传统民族音乐音动律有关，它是民 族音调“三音组”的典型运用，是继承我国民族音乐创腔传统的具 体例证。 关键词：三音组；音动律；乐语；风格 中图分类号：I207．37 文献标识码：A 在研究蒲松龄俚曲音乐的过程中，为了掌握更多的第一手材 料，我曾多次离开案头，深入到蒲松龄家乡山东淄博去采风，去聆 听，去学习承传者歌唱的俚曲曲牌艺术。每次回来，我不仅回味着 蒲松龄俚曲音乐优美、淡雅、清丽的画境，还沉浸在清新、隽永、淳 厚的诗情里。 蒲松龄俚曲曲牌音乐充满了淄川地方乡音，散发着民族心 声，而日-曲牌问风格统一，好像有什么理论和法则，把这些曲牌音 乐链接成了一个整体。我带着这个问题，对蒲松龄俚曲曲凋中的 音乐语言进行了探索。 在1957年1 1月，由音乐出版社出版的《民族音乐论文集第 二集》中，有一篇《简谈五声调式中各音级的相互关系》的论文。它 收稿日期：2007—12—04 作者简介：刘晓静(1964一)，女，山东济南人，山东大学艺术学院副院长、副教 授，民族音乐学博士。 解读蒲松龄俚曲曲牌乐语 39 通过大量民歌的分析，归纳出来了民族五声音阶在曲调进行中各 个音的运行规律。这是我国建国后最早提出民族曲调风格形成的 “三音小组”理论的文章。此文提出：“在中国民间音乐中，三音小 组的应用是非常重要的，它成为‘歌腔’的基础”。作者借用了生物 学上的名词“基因”，说明“三音小组”是形成民族曲调风格的“基 因”，并在该文和以后的研究中使“三音小组”的理论逐渐完善，成 为五声音阶和以五声为基础的七声音阶的“调式音动律”理论。 “调式音动律”包括调式和调式中两种性质乐音的走向、“三 音小组”的原型和变体等内容。 民族五声调式中的两种性质的乐音：一种是静音，一种是动 音。静音具有调式稳定性质；动音在调式中是不稳定的，有进入静 音的倾向。如下： (1)官调式 订 或 n — f (2)商调式 ]3 ir (3)角调式 15 或3 广 (4)微调式 广 (5)羽调式一6 [ 2 3 5 或6需 动音除上述所示，做常规运动外，也常做如下的一些非常规进 1、反向解决 2、装饰解决 3、副音转换解决 4、延迟解决 40 纪念聊斋俚曲被审批为国家级非物质文化遗产专号 5、跳进解决 6、综合解决 五声音阶中的每个音都可构成 “三音小组”。如宫调式有： 123、235、356、561、612五个原型(上行)。下行也有五个原型，每个 原型又有四种变体。如：123，其变体还有132、231、213、312。“三音 小组”还可因为增音、减音而派生更多的变体。“三音小组”总起来 即： 原型：(上行) (下行) 变体： 1、转换式(颠倒原型三音小组中各音的顺序) 2、重复式(重复三音小组中的一音或数音) 3、连环式(两种或两种以上三音小组的混合) 4、减音式(省略原型三音小组中的某音) 5、增音式(原型三音小组进行的中途，插进一个反方向的音) 七声调式是以五声调式为基础，因此，上述的所有原型和变 体的三音小组形式，仍然都是主要的，但是由于七声调式中，增加 了“变声”(清角、变徵、变宫、清羽)，三音小组也就更加丰富了。例 如：234、23 、345、 56、567、6 71、712等。