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我国科幻影视剧传播研究【摘要】XX年代，我国（包括香港在内）还曾经产生过数量和口碑都不错的科幻影视剧，比如，科幻电影有《霹雳贝贝》、《潜影》、《隐身博士》等，科幻电视剧有《第三军团》和《非法智慧》等。但是在最近的十年内，我国鲜有科幻片问世。只是最近两年，在国外科幻影视横扫全球的情况下才诞生了几部科幻影视剧，比如刘镇伟的《机器侠》，刘仪伟的《火星没事》，科幻电视剧《魔幻手机》等。笔者最近就三个电影网站对科幻电影的数量做了简单的数据统计。（见下表） 从上表我们可以很清晰地看出，我国的科幻电影（包括香港在内），首先在数量上就处于一个明显的弱势地位，这是我国科幻文艺传播发展存在的一个问题 其次，是科幻影视技术性的缺失。从上世纪70年代开始，影视制作技术取得了很大的进步，尤其是随着数字化技术的进步，科幻影视的媒介特性得到了极大程度地提高和发展，不但给观众带来了亦真亦幻的视觉享受，而且也给观众带来了身临其境般的听觉享受。精美绝伦的机器，虚拟现实的外太空，宏大的场面，逼真的形象，先进的技术使得观众对科幻的想象发挥到了极致。但是在我国目前仅有的几部科幻影视剧中，技术性的缺失仍然是最大的诟病。导演刘镇伟就说，《机器侠》的拍摄灵感就来自对《蜘蛛侠》的观看，遗憾中国没有一部科幻类大侠，于是开始思考创作了该影片。但是很遗憾的是，该片最后被批评为是对《变形金刚》的拙劣的模仿。其中K-1由机器人变自行车，K-88变越野车，这种变化的过程并不流畅，使观众感觉很突兀，很生硬，还是大黄蜂和威震天的变形更震撼，更逼真。而《魔幻手机》中对时空隧道的设计，对真人“傻妞”与机器人“傻妞”的转换等，有着明显的后期技术制作缺陷。其实技术性的发挥在影视领域的应用不仅局限于后期的制作，而且已经在前期的创作、实际的拍摄中都起到了很大的作用，比如3D虚拟摄影摄像系统，面部表情捕捉还原系统，虚拟摄影棚等。我国科幻影视在技术性的缺失，还表现在我们的科技元素因不成熟的影视后期制作技术所局限 第三，是科幻影视思想性的缺失。技术性与思想性是一部优秀的科幻影视剧不可分割的两个因素。科幻影视剧作为一种艺术的技术品，并不是技术的堆砌，只有在技术的基础上展现出思想艺术的魅力才是成功的作品。观看我国的科幻影视剧，剖开拙劣的技术因素，留给观众的并没有实质内容了。我们刻意追求好莱坞商业大片的效果，却忽视了对思想内容的深度雕琢。还拿刘镇伟的《机器侠》来说，除了造型的夸张，机器人形状的转换，以及影片最后花瓣飘落，方力申离开孙俪的桥段还能带给观众一点感触之外，剩下的就是一笑了之的无厘头搞笑了，所谓的内容深度无从谈起。而《长江七号》虽然主打亲情的招牌，但是最后观众却只对徐娇是男孩还是女孩感兴趣 虽然科幻影视在欧美已经成为科幻文艺市场的主力军，但是在中国，科幻影视的发展还很不成熟。不管是从数量和规模上，还是从媒介技术和影片的思想性上来讲，我国的科幻影视都还存在着不少的问题和缺憾 二、对我国科幻片传播发展的建议 科幻片是媒介技术与思想艺术完美结合的杰出代表。影视媒介所特有的传播覆盖面广，视听效果好等媒介属性，使得科幻片迅速成为适合所有年龄层观看和欣赏的文艺形式。面对我国科幻片与国外的差距，我们不能妄自菲薄，而是要找准方向奋勇直追，加快中国科幻片的发展步伐，打造属于中国的技术与艺术并重的经典的科幻电影 首先，我们要在积极地引进国外先进技术的基础上，推进技术与艺术的有机融合。综观影视技术的发展，从无声到有声，从黑白到彩色，从2D到3D等技术的历史性变革，特别是数字拍摄和制作技术的大量应用，不仅创造出了使人大为惊叹的视听奇观和虚拟现实，而且还大大地提高了科幻片的艺术感染力。现在美国90%的科幻片都采用了数字技术。在好莱坞，比较优秀的科幻片的特效制作的预算一般不低于整部影片成本的50%，但是在我们国家的电影制作中，特效制作的预算也只有XX年3月，第26页-28页 ⑤戴元光、金冠军：《传播学通论》，上海交通大学出版社，2000：328 ⑥威尔伯1984：144 （作者：牛艳芳，大连理工大学人文学院传播学专业09级研究生；梁海，大连理工大学副教授） 实习编辑：张兴宇 责编：周蕾