分试论播音员在话筒前的气息.pdfVIP

： 坐 ：羔 ：三圣型 盟： ： 分 播音员从备稿起，到完成播音 ，这是一个进入创作状态、实现创作构思、 到达创作 目的的一个完整的创作过程。在这个创作过程中，把握好话筒前的 播音状态，是我们进行创作 的一个必要环节，而话筒前播音状态的气息调节 则是播音员进入创作的关键 。气息调节得好，运用得 自如，播 出效果才会令人 试论播音员在话 筒前 的气 满意。 说话离不开气息，“气动则声发”。播音员是在话筒前说话，发出的每个音 都是通过话筒来传播的，要使话筒前发声达到字正腔圆、情真意切、音质优 美、不噗不噪，就不能不研究气息与话筒之 间存在着什么内在关系。随着现代 电声学的发展，播音室里逐步配备 了灵敏度高的话筒和调音装置，这些精 良 的设备成为我们发音器官的延长、扩大、装饰、润色的一个组成部吩 。这就使 我们更加关注在话筒前怎么合理控制气息，使有声语言声情并茂。 一 、 气息是有声语言转化成 电信号的间接动力 我们知道，“语言是人的发声器官发 出的具有一定意义的声音。”它和其 它声音一样是物体的振动产生的声波构成的。语音的振动体是声带，使声带 发生振动的动力是气息。 播音员在话筒前发声时，气流的大小、缓急，使语音产生高、低、强、弱的 变化 ，形成了不同的声波，压迫在话筒膜上，就产生了相对应的高低强弱变化 着的电信号。话筒的灵敏度越高、质量越好，接收声波席位变化的能力就越 强。用气发声时，发音器官在话筒前的一举一动，都会被记录下来。在有声语 言转换成电信号的过程中我们可以看到：气息是声波的动力，声波是推动话 筒膜的动力，气息的大小，控制着声波的强弱，同时在相同距离和方向上也控 制着对话筒膜 的压力。 二、合理控制气息是话筒前发声必不可少的环节 1、合理控制气息的必要性 气息既然是有声语言转换成电信号的间接动力 ，怎么在话筒前发声，合 理控制气息就是至关重要的了。播音员在话筒前发声，气息大小、强弱的变 化，不但和声音的响亮度、语音的清晰度、音色的优美圆润、嗓音的持久性以 及情绪的饱满充沛有着密不可分的联系；而且和话筒的特性、承受声波的能 力是否产生噪音也关系密切。气息弱，声波振动的幅度小，声音缺少亮度，情 绪不饱满；气息强，声波振动幅度大，声音不实，缺少真实感，气流损耗较多， L1z2 容易造成呼吸紧张，缺乏耐久性，而且冲出的气流直扑话筒会产生噪音。所以 合理控制气息是每个播音员在话筒前直接面对 的问题。 2、合理控制气息的方法 那么，怎样在话筒前正确合理的控制气息呢?我认为，话筒前发声的气息 △ 控制应采用少、 精、匀、缓的方法。少‘‘’’是指发声时用气要节省；精‘‘’’是说气流 口 要有力度，冲到受阻器官上要准确，不浮不散；“匀”和 “缓”是说呼吸要均匀、 缓和、平稳、自然。气息控制做到了这几点，才能使语言准确圆润，感情真挚亲 切，声似潺潺流水，音韵错落有致。 皿 国际广播200o． 3、合理控制气息符合广播节 目内容与形弋 应话筒的需要。发高音时，气流要足而不竭，使 变化的需要