化用古诗词，玩出酷姿色.pdfVIP

… 一 ■匿要圜 l 语文j f ； t 《 I 用 古 诗 词 9玩 出 酷 姿 色 一 口 陈新建 出塞路上 ，黄沙漫道 ，驼铃 叮铛 ，胡杨肃立 ，泪 眼 一 鉴开 ，天光云影共徘徊”；第五节描写星光中的康河 婆娑 。家 乡渐行渐远 ，边塞孤城将是你后半 生的家， 放歌 ，“满载一船星辉 ，在星辉斑斓里放歌 ”，诗人化用 没有花香鸟语 ，莺歌燕舞 只有大漠孤烟 ，长河落 日。 了唐朝诗人温如 《题龙阳县青草湖》“醉后不知天在 你拨动琴瑟的双手 ，将摇起手鼓 ，华美霓裳，代之 以厚 水，满船清梦压星河”的意境 ；第六节描写月色下的幽 重皮裘。细嫩的肌 肤将 承 受风 沙 的刺 痛。生 活的苦 静康桥 ，“夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥”，则是 难使 你痛苦不堪 ，你 心 中的孤独 更如 无边 的戈壁 ，望 对韩愈 《山石 》中的诗句 “夜深静 卧百虫绝 ，清月 出岭 不到尽头。听着归雁的阵阵哀吟 ，你的如花客颜在春 光人扉”的化用 。正是因为作者的有意化用 ，使得这 夏秋冬 的轮 回中凋零 。(《让我握住你 的手》) 首现代新诗呈现出典雅优美 的传统风韵 ，古典格调和 这是一篇学生作文 中的一段 ，感情真挚而又富有 现代语言和谐完美统一 。 文采 。在语 言的运用上 ，作者在整句 中夹杂散句 ，整 化用古人 的诗词 ，能够营造 出浓浓的中国古典诗 齐 中有变化 ，音韵铿锵谐和 。尤其难得 的是 ，作者能 意 。孙犁 《荷花淀 》写残酷 的战争 ，却处处展现 出诗情 充分调动 自己的知识积累，化用 了大量 的古代诗词 ， 画意。他写水生嫂和几个年轻 的女子探视丈夫归来 ，I高三 生动地再现 了王昭君的形象 。 “她们轻轻划着船 ，船 两边 的水哗，哗，哗 。顺手从水 许多学生在平时的学习中积累了大量 的 占代诗 里捞上一棵菱角来 ，菱角还很嫩很 小，乳 白色。顺手 词 ，却不懂得学 以致用 ，在写作 中既不会恰当地 引用 ， 又丢到水里去 。那棵菱角就又安安稳稳浮在水面上 更不必说能够化用了，以致文章 内容贫乏，语言生涩 ， 生长去 了。”虽然写的是北 国的女子 ，却流露的是南 国 了无趣味 。如果能活学活用 ，特别是化用古代诗词 ， 的情调 。孙犁先生化用 《西洲 曲》“低头弄莲子 ，莲子 可 以让作 品呈现焕然一新的面貌 。 清如水 ”的意境 ，用现代的语言进行演示 ，传神地表现 化用是一种写作 的技巧 。化 ，是点化 、变化 的意 了中国传统女子 的清纯与风流 。而徐志摩 《沙扬娜 思 ；化用 ，也就是将他人作 品的语句 、意象 、意境等加 拉 》“最是那一低头 的温柔 ，像水莲花不胜凉风 的娇 以变换 、剪接 、移植 ，从而满足表词达意的需要 。恰 当 羞 ”也是脱胎于 《西洲 曲》的这两句 ，将 日本传 统女性 的化用 ，甚至有点铁成金 ，化腐朽为神奇 的功效。王 的娇羞温婉展示得淋漓尽致 。 勃 《滕王 阁序》中的名句 “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长 化用古典诗词 ，常见的方法有 四种。一是替换词 天一色”，便是化用 了庾信 《马