简论动画电影中的奇观世界.pdfVIP

M。… 嗍 RE 团翟匪 I 简论动画电影中的奇观世界 ■孙 艺 (临沂大学美术学院，山东 临沂 276000) [摘 要] 动画电影从开始发展到今天，走过了从追求真实到大胆想象的一段历史。动画电影的价值在于表现音 响与画面的奇观效果。通过对观众观影心态的揣摩和引导，动画电影依靠种种奇观效果去满足观众的深层心理需 求。而借助新时期快速发展的制作技术，让奇观效果的设计、制作成为可能。我 国目前的动画电影发展要求制作 者在制作过程中将奇观效果的表现提到一个更为重要的次序中来。 [关键词] 动画电影；奇观；视觉经验；技术 电影学家对 电影反映真实世界的作用一直以来就有多 张变形，所以角色运动看似真实，但动画角色的比例必须 种意见 ：“爱森斯坦说它是旨在建立含义和效果的画框；巴 按照真人的比例进行描绘 ，这严重制约了动画角色的表现 赞说它是面向世界的窗户；米特里则说，它既是画框，又是 力，进而影响到整个片子的表现力。尤其是这种真实，依 窗户。”…认为电影是画框的强调电影本身的主观能动性，试 靠传统的二维动画制作 的难度只能依靠大量人力去完成。 图用电影改变世界；认为电影是窗户的则强调现实的不可干 这也正是迪斯尼第一次衰退的原因。 预性，试图用电影解释世界；调和者则试图融汇以上两家。 迪斯尼在其后的 《爱丽丝梦游仙境》《小飞侠》《睡美人》 爱森斯坦当然是画框派的代表，短短几十米的敖德萨 等电影中重复了这种制作思路一 拟人化的、卡通化的动物 阶梯被他放大成没有尽头的压迫之路 ，冰冷坚硬的石头狮 形象和写实的人物形象。从20世纪60年代到80年代，迪斯 子则变成了热血革命者的化身。小津安二郎则可以称为窗 尼制作了近2O部类似的电影，终于让人们失去了好奇心。 户派，他甚至可以让摄像机一动不动地拍摄几十分钟。但 1991年 ，迪斯尼制作发行了 《美女与野兽》，次年， 是对于动画电影来说，一切的动画电影都只能也必然是画 制作了 《阿拉丁》，第三年是 《狮子王》。以上三部电影成 框。人们在观赏一部动画的时候没有人会联想到现实世界， 功地让迪斯尼的动画电影事业起死回生。从制作技术上， 当我们在购票入场的时候已经在心里预定 了我们想要看到 并没有巨大的进步，那么是什么原因改变了这一切? 的东西——动画电影的奇观世界。 在 《美女与野兽》中，华美绚烂的宫廷舞会还仅仅是 个开始，到了 《阿拉丁》，飞毯上的世界巡游配合着天后玛 一 、 从真实到想象 利亚凯利的清亮歌喉，主人公从长城到金字塔，从水面到 1994年上映的 《狮子王》，是迪斯尼动画暌违多年的 星空，饱览焰火与云霞的美丽，飞翔 于时间和空间之隙， 动画长片。对立足于传统二维制作技术上的动画电影来说， 电影让人们看到了他们穷尽想象依然无法想象的画面，让 角色、场景、故事、套路都是那么熟悉。但是， 《狮子王》 人们相信爱情的力量并非来 自奇迹，但是没有奇迹也就没 却深深地打动了世界各地的人们 ，此片配置了27种不同语 有爱情。而这段华彩段落直到2011年的 《长发公主》，仍 言，在46个国家和地区都受到观众的热烈欢迎， 《狮子王》 然留有 回声——大家一定还记得男女主人公泛舟湖上星海 全球票房收入已超过七亿五千万美元。 灿烂的画面。 《狮子王》的成功，来 自于对莎士比亚经典悲剧的再度 我们可以简单列举一下迪斯尼动画电影中的华彩段落： 演绎；来 自迪斯尼轻车熟路的桥段设置；来 自埃尔顿约翰 《狮子王》中的百兽起舞、万牛奔腾 ； 《小马王》 中的雄鹰 深情的主题歌曲；来 自蒂姆瑞斯磅礴的原声音乐，而在这 翱翔、广袤西部； 《花木兰》中的巨大雪崩、宫廷焰火。对 丰盛多元的各色盛宴中，超越视觉经验 的画面奇观更是吸 观众来说 ，