浅析电视受众的主动性与被动性——以电视剧《男人帮》为例.pdfVIP

不可替代的作用。电视是用来看的，雨受众不仅仅只是充势消费者，在某种程度上它还承担着创作者的角色。本文以都市情感 剧 《男人帮》为例从受众在接受电视产品上的主动t}生和被动性方面，阐述了受众对于电视创作的重要性，只有完全清楚掌握受 众的心理需求．才能创造出更加符合观众审美情趣的高质量的电视作品。j一_。爱 。 一 0 _ _ 关键试— 众 王 ．＼蔓 被动娃 j| _0 。I。一一．_ || | | l 一 部文学作 品的生命力 ．在于有我们广大的读者参与。读者 境况。以及生活经历、阅历、性格气质、审美趣味等密切相关的。 虽然不是文学文本 的直接作者 ．却是文学作 品的间接作者。电视 期待视野 的不 同．使不 同读者对 阅读对象的要求也不一样，接受 传播过程与文学作 品的阅读过程 ．虽然不能同等相 比，但是，我 的效果也有很大差距 电视受众 的期待视野同样影响着 电视接 们从 中或许能获得某种启示 电视也是一个双向交流的过程。最 受．下面我就以近期热播 的电视剧 《男人帮》为例来说一下。 早用 “大众 ”框架来分析 “受众 ”的．是美 国社会学家芝加哥学派 三十集电视连续剧 《男人帮》是一部讲述未婚男女之 间爱情 的代表人物——布卢默 他从更广泛 的社会生活变化特征的角 的电视剧 剧 中将时下最热 门的话题一一罗列 ：泛爱时代 ，电视速 度进行思考 ．将受众这一新型集合体的行程 ，视为现代社会各种 配，姐弟恋，网恋，办公室恋情 ，星象学 ，甚至是 电影 圈、模特圈等 因素相互作用的结果 ．并称只为 “大众”。电视受众属于受众庞大 等．这些都是都市男女们最为热衷最为隐秘的内心私语．在 《男人 群体 中的一类 ．同时 ．这类受众还可能是报纸 的读者 、广播 的听 帮》中得到了解读。难能可贵的是，男人帮用一种充满幽默感和 众、互联网的网民、手机 的媒体用户等等 ，但是当他们聚精会神 略带调侃 的言辞及表演很细腻的剖析 了这些话题 ．满足 了部分 的看电视的时候他们就成为独一无二的电视受众 电视受众也 观众 的 期“待视野 ”．让这些有过相同经历的观众不 自觉地融人到 分积极的受众和消极的受众 ．积极的受众指的是人们所具备的 电视剧 的角色 中．让剧情感染他们 ，甚至会在短时间内对他们 自 智慧和 自主权 这个词既是对媒介权力的嘲讽 ．也是对于人们权 己之前的观念产生质疑 ．使他们处于一种与生活类似 ．但是又是 利信念的表达 媒介制作者做出的复杂的媒介文本 ．通常有 比较 虚无缥缈 的境界 然而对于 以上所罗列的这些话题的时候 ．只是 明确的媒介 内容 ．但是这种 内容并不是被动 的输送 到受众的思 在表明的 自己的一种态度 ．但并没有向我们说明什么是对 。什么 想 中．而是 由受众来筛选 ．并赋予其各个组成部分不 同的涵义 。 是错 ．即我个人认为这部电视剧对这些主题 的分析还不是太透 而消极的受众则是指被动的接受 电视作 品所传达给我们 的直观 彻 ．如果真像赵宝刚导演所说的剧中的三个男人正式代表 了当下 感受以及 信念 、价值观等思想层面的东西．但是从 20世纪 60年 中国社会所有男人的缩影 的话 ．这部 电视剧也不会在它播完 以后 代开始 ，受众便慢慢成为传播 的主动者 ．媒介是被动者。受众并 引起这么大的社会反响 因为在剧 中确实满足了一部分观众 的 不是消极地 “接受”信息．而是积极地寻求信息为 自己所用 这也 好奇心．是他们在观看的过程 中完成了一种心理上的超越 ．然而 就是所谓的受众本位意识论 就像 “二八理论”中所描述的那样 ．一部作 品针对的明确的市场受 下面我们就电视剧 《男人帮》来分析一下电视传播下的受众 众只有20％，而剩下的 80％呢?为什么没能引起他们的关注或者 的特点。 说是满意．就是因为他们 的期待视野没有受到满足 ．再加上他们 首先 ．电视节 目对于观众来说有一定 的主动性 。 在 以一种主动的心态在欣赏 电视剧 ．当作 品所展示的 “期待视 电视是用来看的，的确没错 ，但我们反过来又会 问：“电视就 野”和他们之前所构建的期待视野相抵触时．他们 自然而然会选 是用来看 的吗?”，当观众在家 中打开 电视 ，随意调 出一个频道 ， 择跳过或者干脆不看 ．因为人们对 自己陌生的或者反对 的东西 进入 电视所渲