从欣赏角度看中国画的“笔墨”.pdfVIP

从欣赏角度看中国画的 “笔墨’’ 曹玉林 首先解释一下，本文所说的 笔墨” 与谢赫所说的 骨法 皆已发生了深刻的丕变，但截至目前为止，甚至在可以想象的 用笔 虽然是对应关系 但二者却不可等同。其理由是： 不远的将来，作为中国画体格链条中的核心 笔墨在中国画中 一 、 谢赫所说的 ”骨法”，原为中国传统文化中相人术的用 的特殊地位，仍然是不可撼动的 (在更为遥远的未来则不可预 语，意思为绘画中表现人的形体靠的是骨架的构成，而骨架的 料)。故而我们欣赏中国画和品评中国画 首先必须了解中国画 构成又靠的是用笔的线条 (后世所谓 ”没骨法 即筑基于此)， 的笔墨。 亦可引申为由线条构成一幅画的骨干，使被描绘的对象具备最 从欣赏角度看，对于中国画的笔墨可以从以下三个方面来 基本的造型，或换言之 也就是张彦远 《历代名画记》中所说 进行体会：一、中国画笔法的表现力及其形式美感，二 中国 的 ”夫象物必在于形似，形似须全其骨气。骨气形似，皆本于 画墨法的表现力及其形式美感，三 笔与墨的关系及笔墨因素 立意而归乎用笔“，并不是后人所说的那种具有明显书法因素和 对中国画欣赏的影响。以下分而述之。 书学特征的写意性 “笔墨 。当然，在谢赫的说法中也包含着线 一 条的遒劲和笔触的力感，有着某种书法的意味，但与后人的那 、 中国画笔法的表现力及其形式美感 种明确无误的书法性用笔还是有区别的，这在写意画中表现得 尤为突出 (在工笔画中仍基本上保持着 骨法用笔 的原意)。 荆浩在《笔法记》中对“笔”的含意曾作过这样的解释：”笔 二 在谢赫的“骨法用笔 中未包含有”用墨”。而 墨法 ， 者，虽依法则 运转变通。不质不形，如飞如动。 荆浩的意思 ． 乃中国画 ”笔墨 的半壁江山，没有 墨 便无以显示笔，因 是说绘画中的用笔虽然要依照被表现对象的形态法则，为造型 此，谢赫的 骨法用笔“ 与后来作为一种成熟的、系统的．完 服务，但在具体的绘画过程中 却要临事制宜 从权通变，不为 备的绘画语言的 “笔墨“是不可等同的。前者内涵单一，后者 被表现对象的形质所框范，要能够做到 如飞如动 。荆浩的这 内涵丰富 前者外延狭窄，后者外延广阔。 段解释虽然较为简略、粗糙，但已多少透露出了用笔既要一方 笔墨在中国画中具有特殊地位．因为中国画中的笔墨借助 面服务于造型，又要另一方面有自身美感的这样两层意思。当 于书法的形式因素和审美特质．有着丰富的文化内涵，具有两 然，在荆浩的这段论述中．中国画用笔的书法性原则还不够突 层意义，而不是像其他大多数绘画语言那样只具有一层意义，即 出 不够清晰．充其量只能说是已有了某种书法性的意味．是 ”讲述内容“的造型意义．而是除了”讲述内容 的造型意义外． 书法性原则的滥觞，还不能说当时的中国画用笔已有了明确的 还具有独立的审美意义，有时这种自身独立的审美意义．甚至 书法性原则。 超过了 “讲述内容”的造型意义。因此，在中国传统的画学理 检索画史，我们可以发现在中国画的用笔方面．或者说在中 论中诸如 ”士人