quot;十里洋场quot;的quot;民间娱乐quot;——近世上海的评弹演出及其后续发展.pdfVIP

民族艺术研究o “十里洋场的“民间娱乐 ——近世上海的评弹演出及其后续发展 口秦燕春 摘 要：以苏州评弹为代表的近世评弹业，大盛于20世纪30、40年代的上海，名家辈出、 影响空前绝后。这一兴旺发达的基础，则源于晚清时期的奠定。晚清上海在近世评弹业发展 中的行业地位值得关注，其中包括女弹词的兴起与消歇、弹词演出市场的组成(例如书场、 书价、观众、近代鸳蝴文人对于评弹演出的兴趣及参与等)几个方面的问题。 关键词：晚清；上海；女弹词；评弹 中图分类号：J826文献标识码：A 文章编号：1003—840X(2006)06—0007—07 就苏州评弹的形成发展而畜，20世纪 而“书寓”、“词史”、“女说书”等含义模糊 30、40年代的上海是其黄金时段与地域。不的行业用语，即出现于此、风行于后。尤其 过，早在晚清，在上海市井文化的生活组成 这一时期“女说书”这一行当，艺人身份复 中，评弹演出已经有着不菲的声誉。例如葛 杂，与后世指称的评弹演出，其实颇有距离。 元煦《沪游杂记》卷三，收录了薪翘的“沪 但也正是这一混乱阶段的开拓与发展，为日 北十景”，“层台听书”俨列其中，有谓“小 后孤岛时期的举业鼎盛乃至演出趣味，奠定 拓璃窗近水楼，美人高座说风流”其时当为 了基调、埋下了伏笔。 1876年左右。池志的《沪游梦影》所言游沪 作为江南民间非常重要的一种曲艺形式， 者必有“八事”，其中包括：戏园、书场、 苏州评弹是苏州评话与苏州弹词的合称，评 酒馆、茶室、烟间、马车、花园、妓院。吴 话只说不唱，表演者多为男性，弹词有说有 友如绘《海上百艳图》，则女弹词亦得以跻 唱，表演者身份不定，二者共同构成了吴语 身其中。彼时上海的时尚生活，即如仓山旧 方言地区民间曲艺的重要组成部分。如能明 主《沪上新正词》中所写：“看戏听书与品 确区分者，本文即称为“弹词”，无法确定 茶，呼朋召友乱如麻”。虽然如上所谓“书 者，则以“评弹”代之。 场”者，并非仅限于评弹演出。但作为明清 阿英写于1938年的《女弹词小史》，可 以来江南地区最具影响的民间曲艺形式，苏 谓弹词演出史研究的一篇力作。文中详细勾 州评弹无疑在其中占据了相当重要的地位。 勒了19世纪后半期及20世纪前半期，以上 收稿日期：2006一09—20 ·lO· 艺术理论与美学。 海为中心兴旺一时的“女弹词”现象，如何 构成彼时冶游娱乐界的主要成分。资料翔实 人2．1(占19％)；三省占93．2％。城市人 与丰满，后世学人受益匪浅，难于超乎其上。 口猛增，必然要求与之相适应的市民娱乐与 可惜对于弹词演出的听众情况与现场反映， 大众消遣，通俗文化应运而生。地方戏曲、 缺乏系统介绍。李长莉《晚清上海社会的变 说唱评弹等舞台节目和茶馆艺术在这一期间 迁：生活与伦理的近代化》一书中曾经结 陆续进入鼎盛时期便是明证。苏州评弹此时 论，“象女唱书、女伶，以艺娱人而无卖身 广泛移驾沪上，既无方言拒斥之虞，又得市 内容的女艺人，则是一种明确地将卖艺与卖 场需求之便，亦非意外中事。 身分离开的职业”，则未免尚带有主观想象 具体论及当时上海声色之好的种类繁杂， 中的片面乐观，均需加以仔细辨识。 亦具有移民新兴城市兼容与混乱并存的特点， 本文以晚清到民国期间的评弹演出为考 仅袁翔甫《续沪上竹枝词》言到者，就有京 察对象，钩索以苏