“跨媒介”视野下的电影叙事二题.pdfVIP

2()()8年 11月 上海大学学报 (社会科学版) Nov．20O8 第 15卷第 6期 JournalofShanghaiUniversity (SocialSciences) Vo1．15 No．6 “跨媒介视野下的电影叙事二题 李 显 杰 (华中师范大学 文学院，湖北 武汉 43O079) 摘要：从 “跨媒介”的理论视野看，电影叙事 已不再是单纯的、严格的、传统的银幕影像叙事，而是包容横跨 了电视 电影—— 荧屏影像、手机 电影(包括 电脑网络电影)——显示屏影像等多种媒体介质的影像叙事。银幕影 像、荧屏影像与显示屏影像三种影像形态各 自具有的媒介特征与不同的叙事偏重，表明着电影叙事栽体的流变 和电影叙事格局的分化，意味着当下的电影叙事正在从单一走向多元，从单纯走向复杂，正渐次形成 多种叙事形 态共存的发展态势和 多层次竞争互补 的文化格局 。 关键词：跨媒介；电影叙事；影像载体；流变；分化 中图分类号 ：J902 文献标志码 ：A 文章编号 ：1OO76522(2OO8)O6一O。¨7O一1O 本文所说的“跨媒介”，是相对应单媒介而言的，指的是当一种特定 的表意方式 ，成为不 同介质 的媒介 融合并用的话语形态时，这种 “表意方式”就具有 了 “跨媒介”的性质。譬如 ，当音乐与 电视融合 ，形成 了 “MTV”时，我们说它拥有了“跨媒介”传播的特征；当小说作为电视小说在屏幕上呈现 (讲述或阅读 ：讲述 已具有个性化的人声元素，阅读也可以伴随着音乐或音响)时，我们说它具有了 “跨媒介”叙事的属性 。就 此而言 ，所谓 “跨媒介”视野中的电影叙事，意谓着站在 “跨媒介”的理论角度看 ，当下的电影叙事已不再是 单纯的、严格的、传统的银幕影像和影院形态意义上的电影叙事 ，而是包容横跨 了电视电影——荧屏影像 、 手机电影 (包括电脑网络电影)——显示屏影像等多种媒体介质 ，从而具有了“跨媒介”叙事的性质和特征 。 乍看起来 ，电影叙事呈现载体上的这种 “跨媒介”演变，对其作为叙事的基本属性似乎影响不大 ，不管 是纯粹单媒介的叙事也好，还是 “跨媒介”的叙事也罢，不都是在运行和实现着影像叙事的组织和交流吗? 然而深入一步看，影像叙事呈现载体上的这种变化对电影叙事所带来的影响和挑战却是相当深刻且耐人 寻味的。一定程度上讲 ，它正在颠覆着传统电影叙事的结构模式 、叙事成规与话语风格 ，其中所蕴涵的深 层文化意蕴，尤其值得人们深长思之 。 正是基于这一思路 ，本文将从电影叙事着眼，从电影叙事呈现一交流载体的流变角度 ，对电影叙事、电 视电影叙事和近年兴起的手机电影叙事作一些比较分析，以求厘清影像叙事与其载体的更为具体的边界 划分 ，进而探讨这种 “跨媒介”叙事现象所带来的电影叙事结构、言说一接受机制的变化 ，乃至这种变化所 含纳 的文化意蕴 。 一 、 从银幕、荧屏到显示屏①——影像载体的流变 叙事与其媒介载体之间的相关性举足轻重 ，这 已是人们的共识。譬如 ，之所以说文学叙事与电影叙事 收稿 日期 ：2()()8一O9一O9 作者简介：李显杰(1954 )，男，湖南湘潭人 。华 中师范大学文学院教授 ，文学博士，研究方向：影视艺术与文艺美学。 ①本文所谈论的显示屏主要指个人 电脑或手机的显示屏 ，尤其是后者 。那些体育场馆或街头广场上竖立的类似于电视幕 墙般的大显示屏不在本文的论述之列 。这因为后者在叙事角度讲已融合于电视屏幕功能，而不再具有独立意义 。 7O 是不同的叙事体 ，原因就在于两者运用的 “媒介载体”不同。一如西摩 ·查特曼所谈到的：“文学叙事 (除了 插图小说等个别例外)通过单一的 磁‘道 ’即文字得到实现 ，而电影是更为复杂的媒介，它有两个信息磁道 。 20世纪后期录音技术的完善使 电影成为一种多媒体 的艺术 ，声音既可 以支撑视觉形象，也可以独立存 在 。”[1查特曼的分析 ，①正是从文学叙事与电影叙事媒介属性 ，即言说一交流载体 的不同出发 ，论证了文 学与电影在叙事策略、叙事方法和叙事功能上 的差异性 。对不同媒介间的这种区隔，人们已谈论得比较多 了，此不赘述 。 从媒介载体的角度讲，说电影、电视叙事的 “媒介载体”是影像 (