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二人台美学特征初探 结合奠定了相应的功能性基础。锣鼓伴奏的从属地位是 等诸多方面。最终有一点是肯定的，即歌唱曲调为主、 不能改变的。为实现曲调与伴奏之间的这种主从关系， 锣鼓为辅的音乐形式，是紫阳锣鼓歌的主体，其他技 紫阳锣鼓歌中有以下手法：强弱处理法和乐器组合法。 术手法的使用都是为该音乐形式增添色彩的。 强弱处理法是用某种乐器强奏或特色乐器(如钩 锣或大钹)对歌唱曲调重要因素的模仿来强化曲调的 结 语 核心地位，其他乐器进行弱奏为歌唱曲调进行伴奏。 乐器组合法是通过乐器的特殊搭配使某个音自 紫阳锣鼓歌中使用的锣鼓乐器的大小和形制在 然地在整个“和音”群中凸显，如民间锣鼓谱中的“匡” 长期的实践中形成了它的组合模式和伴奏模式，这种 表示大锣独奏或是大锣、小罗和小钹等齐奏，大锣独 模式大都源于其实际应用过程中积累下来的精华。形 奏，其突出的个性特征自不待言，而齐奏会因乐器有 成这些模式必然经历最初的简单组合，再加上对音 各自不同音区归属而使齐奏部分显得更加突出，实现 色、音高以及和谐度等方面所进行的尝试、磨合，并最 伴奏与曲调的主辅组合。由此我们可以发现，紫阳锣 终确立的过程。这些模式还会因历史、文化和当地民 鼓歌中具有相当明确的主调性音乐特征。 众审美需求等方面的变化而不断完善，故这些模式必 第四，音乐整体的对位性特征。通过前面的分析， 然带有一定的时间性特征，时间性特征必将意味着这 紫阳锣鼓歌的曲调与锣鼓之间存在着鲜明的节奏关 些模式成为历史和过去。目前在紫阳地区，人们已经 系，如其中包括伴奏对曲调分先后的严格或变化的模 不满足于传统的简单的几件锣鼓的伴奏，开始尝试给 仿、伴奏对曲调扩大和缩小以及锣鼓对曲调中核心节 传统的“锣鼓歌”形式加入一些新的因素，而正是这 奏的重复和变奏等。 些因素的不断加入，会使古老传统的紫阳锣鼓歌的音 “锣鼓不出乡，各有各的腔”，足见锣鼓歌的地域 乐艺术形式获得新的生命力。 性差异，这种差异或多或少地表现在语言习惯、风俗 习惯、演唱方法、伴奏乐器的组合、伴奏手法及其模式 (作者单位 陕西师范大学音乐学院) 二人台美学特征初探 李红梅 关于二人台的美学特征，长期以来众说纷纭。它是 等地区的民歌发展而来。这些二人台歌曲之所以能长 表现艺术还是再现艺术?研究者的看法大相径庭。虽然 期流行于这些地区，久唱不衰，与其音乐形象所具有 研究者都看到了二人台美学特征的两个不同方面，但 的魅力密不可分。“二人台歌曲”实际上就是当地的 却忽略了二人台多种体裁的存在，忽略了二人台不同 地方小调，由于二人台是在它的曲调基础上发展而来 体裁的艺术方法、主导原则。因此，对于二人台体裁特 的，故当地人也就把当地的地方小调称为二人台。此 征的把握，成为探究其多样化美学特征之关键。 外，在“二人台牌子曲”中，来源于不同地域民歌的二 二人台存在着 “二人台歌曲”、“二人台牌子 人台牌子曲，其原有的歌词内容已不再重要。丰富的 曲”、“二人台歌舞表演”、“二人台地方小戏”等多 音乐性使二人台牌子曲独具魅力，更加突出地体现了 种体裁并存的现象。对二人台体裁特征的把握，只有 音乐创造形象的主导原则。 将二人台置于