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第 36 卷 第 5 期 长春师范大学学报 2017 年 5 月 Vol.36No.5 JournalofChangchunNormalUniversity May20 17 论影视文学审美创造的特征 邵丹莹 (辽宁工程职业学院基础部,辽宁铁岭 112008) [摘　 要]当前,影视文学的归属依然备受争议。 语言具有一定的抽象性,影像则具有具体性。 因此 影视和文学看似是以一种对立的状态存在的。 在一定程度上,影视文学二维写作在一定程度上会 制约剧作家对人生内涵的深度表达,正因如此,影视文学写作极具挑战意义。 本文对影视文学的审 美创造特征进行具体分析。 [关键词]影视文学;审美创造特征;剧本 [中图分类号]I235.1　 　 [文献标志码]A　 　 [文章编号]2095-7602(2017)05-0122-02 影视文学基于现代电影工业发展而产生,从其萌芽至今已经历了大约半个世纪,然而直至今日,业内对影 视文学的归属仍然争论不休。 中国影视文学创造基本都是独立剧本创作,但是受“工业本体论”及“导演中心 论”的影响,我国影视文学长期处于低迷、疲软的状态。 “创作机器的操作化”“剧本的媚俗化”成为创作者进 行创作的阻碍。 我们必须将目光投向影视文学的审美层面,这样才能真正跳出目前影视文学创作的困境。 一、文字说明———剧作发生学的简略回顾 众所周知,电影是由导演按照剧本指挥演员来拍的。 在电影刚兴起的时候是没有剧本的,导演对周围环 境事物进行抓拍,并有序串联在一起,就形成了电影。 随着电影事业的不断发展,为了更好地理清剧情,也为 了对参演人员进行更好的管理,剧本应运而生。 世界上第一部带有喜剧性质的影片是《水浇园》,它的拍摄源自一本当时在报刊上连载的画册。 《水浇 园》的导演看见这个画册,产生了灵感,开始着手电影的拍摄。 这个画册被视为最早的剧本,其中基本没有语 言描述,几乎都是场景画面,让人清楚地知道电影的内容和想要达到的效果。 由此可见,剧本最初并不是以文 字形式,而是以画面形式出现在导演的视野中。 电影剧本从诞生到形成文字剧本经历了很长时间,在这期间 出现了无声电影。 无声电影通过人的举动来表达情感,很多演员为了演无声电影而需要读更多的文字,以了 解影片人物该如何演绎。 由连续的图片到无声电影中的文字表达,剧本正在经历着历史性的转变。 无声电影 阶段较为漫长,现代意义上的剧本至20世纪50年代才正式展现在人们面前,为世人所知。 二、字与画———符码转换的可能性 语言与画面有很多区别。 语言较为抽象,通过一系列文字、表情符号以及语气来表达含义;而画面具有形 象性、直观性,更能触动人们的视觉情感。 艺术创造往往强调主体的作用,但有时候用客体来衬托主体也是一 个不错的办法,因为只强调主体会让人觉得厌烦,用客体衬托主体反而有可能强调主体的重要性。 在语言的 使用过程中,很多人会根据自身的生活环境、生活经历等对所听到的语言进行有意或者无意修改,慢慢的,语 言的内容就变了样子,这时候就需要画面的支撑,因为画面是不会变的,不会融入个人情感和其他因素在里 面。 语言与画面是对立存在的,但缺一不可。 [收稿日期]2016-12-30 [作者简介]邵丹莹(1968- ),女,副教授,从事电影文学研究。 万方数据 ·122 · 　 　 三、具象化写作———审美想象的一维性 以语言为媒介的影视文学所具有的思维具象化是其创造思维的独特之处,其与小说、戏剧、诗歌、散文等 其他语言文学的审美创造的本质大不相同。 从本质上来讲,影视文学的审美活动回归了文字发生的起源,且 与实质上的审美想象之间做起了逆向运动,这种具有限定性的语言创作与语言的想象性、自发性截然不同。 剧作家为了达到让内心视象具体化的目的,会不断地将具有即时性、多维性、开放性的自动想象进行延时 聚焦处理。 在内觉的影响下,内心原有的不清晰的心象逐渐变得清晰透彻,然后将其与现实世界的影像对应 起来,最后运用语言文字符号来对其进行描摹,这一创作审美思维的心理更具诗情画意。 因此,现在的剧本创 作并没有脱离原始剧本文字说明形式的创作思维,其真正的特点