关于杨尧的抗战题材风景油画的图像学释义研究.pdfVIP

078 关于杨尧的抗战题材风景 油画的图像学释义研究 汤弼明 摘要 一、创作背景 奎塞墨羞士堑羞堑塑鲍垫缝塑盐丛量渔亘剑堡 杨尧是属于新中国的美术学院在五、六十年代培养的学生(含附 适塑盟丛剑堡堂量!茎苤达查!差堂童苤生 中)——他们那一代人正是在那个年代的社会政治氛围与思想教育中 塑塞垂墨上数堕垡堂塑受蕉：丛些羞重盘垣 成长起来的。 “文革’’期间他被派往参加一些展览、纪念馆的筹展与 皇超盐盟剑笠塞监握堡堂苤上鲍叁鲞 绘制工作，创作了一些“红光亮”题材作品Ⅲ。 关键词 此后又乘着这股潮流与热血，延续这类创作活动12】一直到1978年 杨尧；风景油画；抗日战争；和平 回归教学。 然而由于对历史人物题材的把握与塑造不是他的所长和兴趣所 在，后来终于转到他极有兴趣的风景题材上来。上世纪80年代：蛰j90 年代初，他创作了《梯》、《赤土》、《宁静的空间》、《收割后的 田野》、《神牛》等写实风格的作品，引起了美术界的关注，并于 1984～1988年间与几位老师创办了当时在美术教育界极具影响力的教 学改革实验班。为此，谭天与其进行了历时三天有益的对话与交流。 后来此次对话被收录在1992年出版的广东美术家丛书《杨尧》[3]一书 中，名为《赶路人的对话》(简称《对话》)…。可以说，《对话》 是杨尧那段时期艺术探索与思考的文献记录。 而在《对话》之后一直到2009年底近20年的时间里，杨尧的艺 术实践主要侧重于采风性的风景写生，与前期的作品一并在《回归与 超越》【5】画册中发表。 此时期的作品多以风景、民俗、风情为题材，基本上是以现场写 生的方式进行。其关心的作品主题比较多样：有对象事物本身所具有 的社会象征意义、笔触的玩味、乡土风情的表达等内容。作品数量很 多，如《走进西部》系列、《金秋》、《林芝鲁朗林海》、《石头山 上的房子》等等。由于采风性的写生受到时间、对象、画幅等因素的 制约，没有充分的时间进行思考与推敲，从而使大部分作品停留在感 性直观与即兴表达的层面上，很难融入理性的成份。而杨尧则以开放 而轻松的态度直面自然，通过“短、平、快”的手法反复熟习，提高 了与客观事物交流的应激能力，积累了丰富的战术经验和技能手段， 艺术家研究 079 黧 9l_!!|5，_甲