从《金陵十三钗》看张艺谋电影色彩.docVIP

从《金陵十三钗》看张艺谋电影色彩[摘 要]色彩是电影造型的主要手段，对于表现导演心理、推动剧情发展、刻画人物性格、引导观众情绪起着重要的作用。张艺谋用西方美术的造型色彩构图和中国民俗的强烈色彩构建其视觉形式的同时，通过不同色彩和物象的选择与使用，表现其脑海中的“色彩意象”，伴随着浓郁的情感与丰富的思想，创作出具有张氏风格的充满视觉感染力的电影。本文通过对《金陵十三钗》电影色彩的分析，研究张艺谋电影的色彩风格。 [关键词] 《金陵十三钗》；张艺谋；色彩 在电影视觉构成与传达的诸因素中，色彩对于表现导演心理、推动剧情发展、刻画人物性格、引导观众情绪起着重要的作用。张艺谋作为第五代导演的领军人物，正是在电影中通过唯美诗意的画面与饱满鲜艳的色彩营造出极致张扬、触人心魂的视觉风格，成就其独特的视觉语言与视觉风格，为中国电影画面的极致唯美添上了浓墨重彩的一笔。2011年底上映的《金陵十三钗》被众多媒体誉为“张艺谋近十年最好的电影作品”。这部电影的色彩运用十分精彩。色彩成为这部电影的点睛之笔。 一、电影色彩的对比运用 与以往的电影略有不同，张导演这部电影的色彩运用开始变得含蓄起来。《英雄》《十面埋伏》等影片，色彩从头到尾都充斥着观众的眼球，刺激着观众的神经。而《金陵十三钗》整部电影的氛围笼罩在一个冷灰色的色调中，战争的喧嚣，破败的南京城，逃命的人们，疯狂的日军，奠定了这部电影的基调，也交代了故事的背景。在这灰色的调子里，导演设计了几个亮点，通过电影色彩的对比运用，这几个亮点越发美丽与闪耀，同时推动了电影故事情节的发展。 亮点一：教堂的彩色玻璃。 张艺谋描述他刚刚看到小说时的情景：“小说让我想到一个定格的画面——通过彩色玻璃，一群花枝招展的女人走进教堂。我为这个独特镜头而激动。”电影和小说一样通过小女孩这个独特的视角，讲述了一个传奇的故事。小女孩书娟透过彩色玻璃窗看这现实的世界，彩色玻璃窗将这原本残酷的世界装饰得美丽且迷幻，她记住了那些美丽，记住了那些可贵的、可歌可泣的人。张艺谋说：“我觉得外表的美丽、画面的美丽将和内心的美丽融合在一起，哪怕只是短短的一瞬。可能就是这样的东西让你会觉得：哎，这个南京题材跟别人不一样。”①一个十二三岁小女孩的眼睛看到了什么，她就记住了什么。这个小女孩没有记住残酷，她记住了美丽。我们愿意忘却那些痛苦，我们记住那些美好，这似乎是人类的一种本能。 亮点二：美丽的秦淮河女人。 影片最令人迷醉的是这十多个风尘女子的美，这美丽属于20世纪30年代：大红的唇色，精细修剪的眉形，画得挑起的眼角，蓬松又规整的卷发，斑斓的丝绸旗袍……她们是活的月份牌美女。也难怪男主角看到女主角玉墨在幽蓝色的教堂衬托下穿着艳丽旗袍的背影，会不由自主喊道：“I love seeing you walk away,I love seeing that ass！”影片的最后妓女们身着女学生的衣服在地窖里唱起了《秦淮景》，导演利用小女孩书娟的想象，将镜头切换到十多个女子身穿艳丽旗袍并排走着。她们一边用如黄莺般的歌声唱着小曲，一边在流动的烛光下摇曳生姿，像开在冬日里的花，是残酷中的温暖和柔情。这个表现性的镜头在一直很节制的叙事性镜头里非常突出，烘托了电影中主角的美。 亮点三：豆蔻与浦生。 小战士浦生在弥留之际，他紫灰色的脸色与豆蔻充满生气的面容形成了鲜明对比。这种对比让观众体会到生命的脆弱与残酷以及这个世界的冷酷与现实。这里的秦淮河女人是那么的生气勃勃，有时候甚至觉得她们比女学生们还充满了生命力，像在石缝里生长的小草。在“毁灭”的悲剧命运中，她们的生命像烟花一样灿烂而短暂。 二、意象色彩的运用 “意象”亦称“创造意象”，指存在于艺术家头脑中的融入了某种思想情感等因素的形象，艺术形象外化的心理基础。②这里的电影色彩意象是指导演的情感、思想、文化价值观与附着在一定物象上的色彩相融合，进而产生了一种伴随美感体验与理性认识的创造性心理图像。意象色彩在绘画艺术里也有运用，叫做感性色彩，指利用色彩的感性倾向也就是情感倾向进行色彩表现。绘画艺术中的感性色彩主要是指在创作前，画家通过对色彩语言的情感考量，把色彩作为观念表达的重要一环，进行有意的设计和处理。这里两者有相通之处。 电影《金陵十三钗》中指导员和日本兵混战的那场戏令人印象十分深刻，指导员最后用自己的身体引爆手榴弹，炸死了欺负女学生的日本兵。导演运用慢镜头，使爆炸的断壁残垣和四散而飞的彩色纸屑产生一种强烈的意象效果，这是充满象征意义的一个画面。彩色的纸屑飘散在空中，像一朵朵美丽的花在盛放。这种写意出现在张艺谋电影中再正常不过了，是张艺谋独到的对意象色彩的把握。张艺谋说：“最早在剧本中有一句话，孟书娟透过玻璃看到这个爆炸，像天空中开了一朵花。我想到了纸店。我觉得可能飞