唐至五代期间黄堡窑青瓷烧造及装饰艺术概述.docVIP

　　唐至五代期间黄堡窑青瓷烧造及装饰艺术概述----装饰与绘画论文 --第一章绪论 1.1引言 青瓷是中国传统瓷器的重要组成部分，其是在还体表面施以铁为呈色剂的釉料，入经1200度左右的高温，于还原窗氛中烧制而成。青瓷釉色青翠盈绿，温婉润泽，故而得名。 中国烧造青瓷的历史源远流长，早在距今三千多年前的商代，黄河中下游和长江中下游地区就已经出现了原始青瓷，不过这些青瓷“造型比较简单、胎体中含杂质较多，釉色也不稳定…带有明显的原始性”，但其后经过烧造技术的不断发展与演进，至东汉时期终于成功烧制出了合乎后世标准的青瓷。三国两晋南北朝时期，江南地区的制瓷业进一步发展壮大，迄今在江苏、浙江、福建、湖南、四川等江南大部分地区都发现了这一时期的址，烧造了大批的青釉瓷，浙江地区窑场尤为集中，烧造水平也在全国处于领先地位。隋唐五代在此基础上，烧造范围进一步扩大，北方奋场如河北磁县贾壁奋、邢窗、河南巩县宙、安阳奋、新密西关蜜、陕西铜川黄堡窗都开始烧制青瓷，这时越仍保持着青瓷工艺技术的领先水平，如这一时期出现的秘色瓷，是越容的精品，宋人曾造《高斋漫录》中有，“今人秘色磁器，世言钱氏有国日，越州烧进为供奉之物，不得臣庶用之，故云秘色”。不过黄堡審进入五代后发展迅速，烧造规模和青瓷质量迅速提高，与越窗有并驾齐驱之势。到了宋代，制瓷手工业进入一个繁荣的时期，窗场遍布全国，多种瓷窗体系形成，青瓷烧造在此时进入鼎盛阶段。再之后，随着釉下彩的兴盛，以及统治阶层及大众审美的多元化，青瓷逐渐衰微。 1.2黄堡窜概况 黄堡窗是根据考古发现的小地名命名原则来命名的，位于今陕西省西安市以北的铜川市王益区黄堡镇。铜川旧称“同官”，在唐代属于都城长安的京幾之地，一度归鼎州管辖，五代及宋属耀州治，人们习惯将宋代黄堡地区的窗场称为耀州奋。耀州奋是我国历史上北方地著名的场之一，但根据考古发现，唐至五代黄堡地区就已窜场密集蜜业发达，于是在《唐代黄堡窜址》中将唐及五代时期的奋址皆称为黄堡奋。本文研究的时间界定为唐至五代时期，所以以黄堡奋这一称谓行文，而文中涉及到宋代及之后各历史阶段时，使用耀州奋的名称。 以此为据，有学者认为黄堡地区的制瓷业肇始于东晋。陈万里先生则认为：碑石中以有晋永和中寿人柏林来镇传授之说，因而有人把耀州窗的创烧历史推到晋代，这一点似有疑问”。 之后经过考古工半个多世纪的不懈努力，获得了较为全面的考古资料和调查研究结果。从考古发掘可以看出，黄堡窗唐代文化层较厚，出土的瓷器标本众多，而五代文化层分布范围较小，出土物相对较少。从出土的遗物来看，在釉色上，唐代黄堡窗是以烧制黑釉瓷器为主，兼烧白瓷、青瓷、茶叶沫釉瓷等，器形方面，有盒、碗、执壶、罐、盂、炉、瓶、盘、杯、渣斗、盖托及部分三彩器。到了五代时则确立了青瓷烧造的主要地位，兼烧白瓷、黑瓷、黄瓷、绿彩瓷等。在器形上，种类更加多样繁复，相较唐代，增添了烛台、枕、拍鼓及部分玩具，从日常生活用瓷到文房用具，再到装饰用品均有烧制。从青釉瓷器品质上看，唐代黄堡窗青瓷虽有透明度高、发色纯正的产品，但胎质普遍较粗，呈灰色或灰白色，釉色泛白、泛灰黄较多，总体来看，品质一般，技术不够成熟。到了五代时期，黄堡窗在烧造工艺上博采同时期诸多窗口之众长，并形成了一整套比较严密的窗业制度，从而使得青瓷产品质量大幅度提升，甚至可与同时代的烧制青瓷历史悠久的越奋相媲美，特别是天青釉瓷的成功烧成，为国内首创，在陶瓷史上具有重要的意义。因此，这一时期的黄堡窜与越窗成为五代时期青瓷烧造质量最好的两处蜜场，其青瓷烧造技术为宋代耀州窗的盛烧打下了坚实的基础。 第二章唐至五代黄堡害青瓷胎釉料配方的分析 2.1唐至五代黄堡窜青瓷胎料配方 从材料学的角度来讲，瓷器是将瓷石、高岭土、石英石等桂酸盐类矿物制成胎土，拉述成型后在还体表面施以由石灰石、草木灰、长石等配比而成的釉料，再入炉以1200摄氏度左右高温烧制而成的。胎土的成分及洗练、陈腐等处理工艺会直接对胎体的致密程度、釉色的发色、质感的呈现、吸水率等多方面指标产生重要影响。中国古代制瓷业胎料的选择绝大多数都是就地取材，不同蜜系之间存在着比较明显的区别。尽管同一密系的不同场，甚至是同一奋场不同时代会有不同的取料地点，但是这种差异的变化范围一般不会超出本窗系胎土配方技术传统的变异区间，因此对瓷器胎料的成分分析是衡量一个时期内该窗场制瓷工艺的重要标准之一，同时也是判断奋场之间技术系统远近关系的一项重要方法。 黄堡密所使用的胎土，也就是本地奋工所说的“甜子土”，本身含铁量较高，高温烧成后铁点外溢现象明显，这对釉色美感的体现十分不利。因此从唐代中晚期开始，就利用化妆土遮盖，到五代时期，胎土的洗练、陈腐工艺有了长足的进步，具体表现为这一时期出现了黑胎与白胎两种质地细密的瓷胎，黑胎上仍罩厚薄均勻的白色化妆土，而白胎上开始不施化妆土