关于戏曲研究“基本建设”的卓见——读吴晓铃先生《我研究戏曲的方法》.pdfVIP

第22卷第1期 ‘ 中国韵文学刊 Vo1．22．No．1 2008年3月 Journal of Chinese Verse Studies Mar．2o08 中国古代韵文文体研究笔谈 关于戏曲研究“基本建设的卓见 — — 读吴晓铃先生《我研究戏曲的方法》 邓绍基 (中国社科院 文学所，北京 100089) 中图分类号：I207．24 文献标识码：A 文章编号：1006—2491(2008)01—0001—03 吴晓铃先生是著名的古代小说和古代戏曲研究 的情况、戏班的组织、角色的分类以及服饰、装扮、道 专家，他发表文章较早，成名比较早，所以，自五四时 具等都还没有人着手整理。”同时还说到“音乐方 代即已开始小说、戏曲史研究的著名学者中，既有他 面”和“格调方面”的诸多问题，有待进一步研究和 的老师，也有他的朋友。他博学多才，还是著名的印 阐明。在中国戏曲史研究的历史发展过程中，吴先 度文学研究家。我在大学时代就读过他研究戏曲的 生这番见解是很重要的，因为它实际上是从戏曲本 文章。我到文学研究所工作的次年，即1956年，吴 体论出发的，或者说是从“戏史”观念出发的。 先生由语言所调来文学所，我才有幸识荆，自此以 王国维当年以乾嘉学派研究经史之方法，用于 后，受到他很多教诲，得到他很多帮助，真是受益 戏曲研究，突破乾嘉学派之文化正统观念，具有深刻 非浅。 的意义，他把历来被排斥在文化主流以外的戏曲推 长期以来，吴先生并没有将他的各类研究文章 人学术研究殿堂，直接影响到五四时代的学人，他们 结集出版，他的好多文章散见于各种报章杂志，读者 进一步把戏曲视之为平民文学而加以重视，从而使 不易检索并研读。这次河北教育出版社出版《吴晓 戏曲史研究逐渐形成一门显学，所以，人们常说王国 铃集》，嘉惠学林，做了一件大好事。我从这个集子 维《宋元戏曲史》是近代以来的戏曲论著的开山之 中也发现了不少感到“陌生”的文章，其中还有很重 作，这当然是不争的事实。但目前也有的学人对它 要的文章。 的框架提出质疑。上个世纪末、这个世纪初，胡忌先 这次我很欣慰地读到了吴先生的《我研究戏曲 生和洛地先生编辑《戏史辨》专辑多本，其问发表多 的方法》一文，这是一篇演讲稿。从内容判断，可能 位专家的大作高论，都谈到了《宋元戏曲史》，在肯 是写于抗日战争胜利后，即20世纪40年代中后期。 定它的历史功绩和学术贡献的同时，指出了它的局 这是一篇难得的表达他对戏曲史研究的宏观见解的 限与不足，即从文学角度出发的基本立足点，实际上 文章，它的重要性表现在以下两个方面。 是说它主要还是从戏曲文学(作家作品)角度作论 1．文中说：“我们在十二分迫切地希望能够有 述的戏曲史著作。其实，在《宋元戏曲史》出版后十 一 部和《宋元戏曲史》媲美的宋元演剧史写出来。” 来年产生的戏曲史或戏曲概论著作，有的还出自著 同时说：“在舞台演出方面：宋元舞台的形式、演出 名曲学家之手，但其内容较之《宋元戏曲史》更窄， ·作者简介：邓绍基(1933一 )，男，江苏常熟人，中国社科院研究员，研究方向为中国古代文学。 几乎只谈剧本曲目和作者生平，不涉其他。那时出 来利用它，都可以建筑成一幢巍峨的屋宇，写出一部 现的文学史著作中倒是大抵包含着戏曲史的内容， 像样的中国戏曲史。” 但当戏曲史只是成为中国文学史著作的一个部分的 事实上，按照学术研究工作的规律，吴先生所说 情况下，那种主要从作家、作品着眼的现象是很难改 的这种“基本工作”，是任何一门学科繁荣昌盛的必 变的，因为文学史著作当然只能主要就戏曲文学着 要条件之