20世纪西方的“超音乐”观念.pdfVIP

』堕整型望麴!塑…… 坐堑茎壅兰堕塑……——蝴!!薹曼旨盈 doi：10．3969／j．issn．1002—2236．2012．05．005 20世纪西方的“超音乐观念 宋莉莉 (山东师范大学音乐学院，山东济南250014) 摘 要：20世纪的西方音乐家们开辟了多元化的创作理念，探索了更加宽广的创作思路，“超音乐”的观念就 是其中一种。它以更多非音乐的手段丰富音乐的创作，强调音乐创作的独创性、标新性、模糊性、非理性，倾向于音 乐作品的个性化、多元化、直觉化、实验化。“超音乐”观念的作曲家们用自己特殊的印记留下了自己时代的音乐符 号，为20世纪的音乐创作提供了一种新的视角，为我们思考新时期的音乐发展提供了饶有价值的启示。 关键词：20世纪音乐：“超音乐”观念；非理性；多元化 中图分类号：J602 文献标识码：A 文章编号：1002—2236(2012)05—0022—03 在19世纪的最后十年里，许多国家受到文化大 的思维，常被人看作“超音乐”的观念，而在此观念 潮的影响，开启了新的时代，政治、经济、科学、技术、 下催生的音乐，便被人称作“超音乐”的作品。顾名 文化、艺术等各个方面都发生了根本性的变化。20 思义，“超音乐”就是应现代之运而生，超传统音乐 世纪初是新艺术崛起的时期，也是由传统音乐向现 而存的另类音乐。 代创作转型的阶段，世界文化格局形成了东西方碰 在浪漫派晚期的音乐转型阶段，新形势下的艺 撞交融的局面，产生了现代文化的萌芽。从这个时 术活动大背景造就了“超音乐”观念存在的前提，也 期开始，诞生了一些探索新创作观念的西方音乐家， 造就了它发展的特殊方式。“超音乐”的观念毕竟 在创作观念上开始背离传统，独树一帜，作品也别具 属于整个20世纪艺术观念和创作理论的一部分，它 一格。他们给后人留下了许多宝贵的作品，也带来 顺其自然地在新的音乐创作生活的理念下萌生、成 了许多超前的审美启迪。 长，所以它不必去建构一个新的音乐学理论，更不必 首先，它突破了音响的禁区，诞生了音乐“无 去完成一种新的观念体系，它只要与大的艺术创作 声”的作品，填补了此类创作在西方音乐界的空白， 观念合拍便可以了。一个活跃或比较活跃的音乐创 因为此前只有中国有“大音希声”的概念。此时的 作大环境，必然包容着许多复杂的音乐现象与音乐 西方音乐界，开辟了多元化的领域，更多以非音乐的 主张，这都是十分合理且符合音乐创作客观发展规 手段丰富音乐。其次，它提出了“超音乐”这样有关 律的。 于音乐本体的边缘命题，探索了更加宽广的创作思 “超音乐”观念出现后，它在发展上的困难也是 路。众多音乐家们，在20世纪自由的音乐道路上， 不难想象的。它要强调的是音乐创作的独创性、标 不断拓展新的创作理念。在众多实验性的手法中， 新性、模糊性、非理性，倾向于音乐作品的个性化、多 “超音乐”的观念就是其中特别令人瞩目的一种。 元化、直觉化、实验化，试图去把握那些非音乐的手 所谓“超音乐”观念，即不同于传统、有别于惯 段、超音乐的方式，使潜藏在音乐中还未被挖掘出来 用的超乎常规的音乐创作观念，在这种观念指导之 的元素得到充分呈现和更多利用，以便能达到那种 下，诞生的音乐作品五花八门，常入难以接受。比如 理想的境界，哪怕是改变了音乐的本质，破损了传统 勋伯格的《月迷比埃罗》、《一个华沙的幸存者》；又 的美感也都在所不惜。但是，习惯了在前人音乐的 如施托克豪森的《金粉》、《星空声响》；再如凯奇的 范畴里聆听作品，习惯了浪漫主义音乐给予听觉满 《4分33秒》、《0分00秒》等，都是将听众心理想像足的人