20世纪音乐反叛#183;标新#183;多元.pdfVIP

2012年第2期 星海音乐学院学报 No．22012 1坚箜!；!塑 』塑堕壁堕垒垦Q!墨!盟壁蔓垒!垦Q盟!垦垦y垒!Q垦!Q里丛生!!垦 !!坐盟!：!；! ·西方音乐史· 20世纪音乐：反叛·标新·多元 陈鸿铎 (上海音乐学院音乐学系，上海200031) 摘要：当西方20世纪音乐在中国不断受到大众关注的时候，人们却发现很难找到由中国学者针对这一重 要的历史断代所作的较为全面和深入的分析与反思，而西文中译的20世纪音乐断代史著作目前面世的仍极少， 尚未翻译的著作还不能得到普及阅读，这种现状大大地影响了国人在这方面的学习与研究。作为一篇不长的论 文，虽很难对这一断代史做出详尽论述，但仍希望从“反叛、标新、多元”这三个方面对20世纪西方现代音乐 的发展作出一个提纲挈领式的归纳与总结，为人们梳理出一个清晰的路径，并对如何判断新的历史断代的出现提 出自己的看法。 关键词：20世纪音乐；反叛；标新；多元 DOI：10．3969／j．issn．1008—7389．2012．02．0ll 中图分类号：J609．1文献标识码：A 文章编号：1008—7389(2012)02—0066—12 20世纪在人类历史的长河中无疑是在各方面发展最快的一个世纪，科学技术的进步使得整个世界变成了一 个“地球村”，以至于发展到今天，任何在这个星球上发生的事件，只需要轻触一下手指，就可以即刻呈现在 你的眼前，时空距离在20世纪已被超乎人们想象地缩短了。音乐方面的发展也是如此，不过在这里，音乐的 快速发展是指在相对短的时问范围内所发生的在观念、风格、手段等方面数量众多和反差巨大的变化。如果我 们回顾一下西方音乐从中世纪到20世纪的发展历史，会发现20世纪在音乐上所发生的变化要超出之前各个断 代所发生变化的总和，当然，这与20世纪在社会科学、自然科学以及技术发明方面的快速发展是相一致的。 这一特点造成了今天人们在总结20世纪音乐发展时所面临的一种困境，即，很难像对之前各时期那样，用一 种风格定位的词汇对其加以界定。“新音乐”(newmusic)或“现代音乐”(modemmusic)是人们最常用来指 代20世纪音乐的两个词汇，虽然“新”和“现代”在某种程度上表示出了这一时期音乐的革新性和现代性， 但除了它们不能完全概括这一时期音乐的整体特性外，这些词汇本身还是无法像“巴洛克”、“古典”和“浪 漫”那样表达出一种统一的风格特征。“新”和“现代”在时间上也是相对的，因为任何一个新的历史阶段都 可以被赋予这样的称呼。好在人类的聪明总是超出人们的想象的，面对这一难题人们似乎找到了一种无需约定 的共识——“20世纪音乐”(20thCenturyMusic)，这一表述不知从何时起逐步被确定了下来，它似乎解决了 如何对这一历史时期错综复杂现象进行一个概括的问题。 20世纪已经成为“过去时”，但当我们(特别足中国人)谈论两方20世纪音乐的时候却发现，我们对于 它的了解其实很少很少!这究竟是什么原因呢? 应该看到，在中国，西方的20世纪音乐确实面临着一个令人尴尬的事实，即，大多数人很少听那些构思 奇特、音响怪异的所谓离经叛道的现代音乐作品(指非调性、个性突出的实验性作品，它们是20世纪音乐发 收稿日期：2012—03—0l 教育委员会科研创新项目(11zsl52)；上海音乐学院国家重点学科建设项目(050402)。 作者简介：陈鸿铎(1957一)，男，江苏南京人，音乐学博士，上海音乐学院音乐学系教授、音乐分析教研室主任、博士 生导师，主要从事20世纪音乐、音乐分析和西方音乐史研究。 ．66． 陈鸿铎：20世纪音乐：反叛·标新·多元 展中的主流)，原因当然很多，但重要的不外乎两点，那就是一无机会，二无兴趣，或者虽有机会也有兴趣， 但就是听不懂，继而不想再听。这也导致了很少有中国音乐学者愿意积极地就西方这一历史时期的音乐著书立 说，教化读者。然而，想不想了解是一回事，应不应该了解是另一回事。当中国人从把握全球文化发展的需要 出发开始认真对待西方这一时期的音乐时，发现已不得不把它当做一种历史现象来进行审视，危机感顿然产生 了。因为我们错过了很多近距离甚至零距离观察音