乐器制作界的全能型人才——访高级制琴师孟宪洪.pdfVIP

制琴名家 技玳天毽 徐州是柳琴的发源地，也是柳琴的生产基地。孟宪洪早年担任过徐州乐器厂厂长， 也曾在孟氏琴业有限公司担任领导职务，如今他是“徐州孟宪洪柳琴制作中心”总经 理。每年在上海举办的乐器展会上，记者都能见到孟完洪。他个头不高，黝黑的面孔 上一说话总是挂着笑意。在两个乐器展馆间的中间地带，躲过乱耳的丝竹声和喧嚣的 电声乐器的咆哮，记者与这位在柳琴制作和柳琴改革方面有着显赫名声的孟总交谈起 来。 有高等学历的制作师 孟宪洪自幼喜欢音乐。1958年，他最早接触的乐器是竹笛。1964年，他是学校文 艺宣传队的骨干，经常出去演出。。文革”时，他还是某宣传队的队长。因为会吹笛子， 初中时某乐器，就把孟宪洪作为专业人才特招到工厂，专门从事笛子校音工作。“刚进 乐器厂，发现这里简直足乐器的海洋!”孟宪洪说，乐器厂对于本来就喜欢乐器的他 来说，是最理想的地方。年轻好学的他那时什么乐器都学。他说：如今我所有的乐器 都会演奏，萨克斯也吹过好几年，当然，最熟练的乐器还是柳琴和笛子。1974年，孟 一2l一 制琴名家 费!前‘+天“尴 宪洪作为工农兵大学生考入南京师范大学音乐系，先后 力，说起来容易，做起来却很难。就连他手下的工人也不 师承于王惠然、闵季骞二位老师学习柳琴和琵琶。在学 是个个都会演奏乐器。 校里，每当音乐系演出，排练节目都是由孟宪洪负责，经 当年从南京师范大学音乐系毕业后，孟宪洪很想到专 过两年半的专业学习，原本有实践经验的他在理论上也 业团体从事演奏或者是当一名音乐教师，现在他回头看自 得到了武装。从南京师大毕业后，孟宪洪又回到乐器厂， 己走过的道路，觉得回到工厂继续从事乐器制作这条路是 从技术员到助理工艺师，再到工艺师；1993年，他成为 走对了。“这些丰富的经历，对我制作好乐器是大有好处 乐器制作界少有的高级工艺师。 的。”作为一个从事柳琴制作的人，孟宪洪希望更多的人们 学习柳琴，热爱柳琴。 与演奏家共同改革柳琴 不断改革继续完善 孟宪洪还和记者聊起与王惠然一同改革柳琴的事情。 当年王惠然所在的前卫歌舞团到徐州演出，发现徐州有 孟宪洪现为中国音乐家协会会员、中国柳琴协会常务 被称为土琵琶的两根弦的柳琴。当时弹琵琶的王惠然觉 理事、徐州市音乐家协会副主席，中国乐器改革制作协会 得柳琴经过改革后可作为弹拨乐器的高音乐器，让民间 常务理事。他不满足于柳琴的现状，觉得它仍有许多需要 的“土琵琶”走上舞台，以弥补弹拨乐中没有高音乐器 提高和改进的地方。为此，孟宪洪柳琴制作中心针对不同 的不足，于是便把徐州乐器厂作为他改革柳琴的基地。 的材质采取不同的生产工艺，并就如何提高中、低档柳琴 孟宪洪称，王惠然于1958年就来到徐州民族乐器厂 的音质，如何使柳琴的共鸣箱和面板得到充分的振动，如 从事柳琴改革工作了，而孟宪洪是1965年以后才和王一 何把高档产品做得更好等问题进行研究和探讨。孟宪洪与 起从事柳琴改革工作的。1965年以前，王惠然将原来柳 员工一起对柳琴的结构和共鸣箱的形状及容积进行分析， 琴的2根弦、7个品增加到3根弦、24品，自从与王惠然 经过科学的测试后，他们改进了琴壳及内膛的生产工艺， 一起从事柳琴改革后，孟宪洪又将柳琴弦增加为4根，品 使之更利于声音的共振，收到了明显的效果。 又增加了5个，成为29品。鉴于柳琴为高音乐器，弦的 柳琴品最初用的是高梁杆，经过改革后发展成为竹品， 张力较大，调弦不容易，孟宪洪又增加了柳琴的微