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数字技术VS作者精神权利制度
电子知识产权
ELECTRONICSINTELLECTUALPROPERTY
EEEEEEELLLLLLLEEEEEEECCCCCCCTTTTTTTRRRRRRROOOOOOONNNNNNNIIIIIIICCCCCCCSSSSSSSIIIIIIINNNNNNNTTTTTTTEEEEEEELLLLLLLLLLLLLLEEEEEEECCCCCCCTTTTTTTUUUUUUUAAAAAAALLLLLLLPPPPPPPRRRRRRROOOOOOOPPPPPPPEEEEEEERRRRRRRTTTTTTTYYYYYYY 业界实务
数字技术VS
作者精神权利制度
杨延超 文
/
一 问题的提出 一台计算机终端用户都可能是潜在的侵权人,侵权行为
、
变得容易且难于发现。
期以来 大陆法系著作权法都十分关注作者的
, 二 精神权利很可能会成为数字化多媒体
( )
署名权 发表权 修改权 保护作品完整权等精
长 、 、 、 作品人创作的重大障碍
神权利 而英美法系的版权法则更注重作者财
,
产权的保护 不少英美法学者担心作品精神权利的存在
。 多媒体作品需要融合音乐 绘画 视听作品等各种形
、 、
将对版权经济利益的开发利用产生负面影响 1数字技术
, 式的大量外部信息 因此 多媒体制作者很可能在创作中
, ,
又进一步加剧了这种质疑 有一些英美学者甚至已经断
。 会利用到现存的一些创作作品作为素材 然而 在这一过
。 ,
言 由于大部分精神权利从本质上不符合数字时代的要
, 程中多媒体作品的创作者要与原作作者进行协商却几乎
2
求 终将在数字技术的冲击下失去继续存在的理由 无
, 。 不可能 作者在网络上发表作品时 常采用笔名或假名的
: ,
论如何 数字技术对精神权利的挑战的确不能忽视
, 。 方式行使署名权 所以多媒体制作者难以找到原作者 多
, ;
媒体的创作者分散在世界各地,即便是知道原作品的作
一 数字技术使得侵犯作品精神权利的行
( )
者是谁也难以寻找 即便是费尽周折找到了原有作者 如
; ,
为变得更加频繁而且难以发现
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