前赤壁赋补充讲义.docVIP

前赤壁賦 補充講義 引起動機 （一）三蘇比較 姓 名 字 號 經 歷 風 格 著 作 蘇 洵 （老蘇） 明允 老泉 年27發憤為學。 因歐陽修、韓琦之推薦提拔，除秘書省校書郎。 文字得力於國策、史記，長於議論。 古勁簡直，有先秦之風。影響後世文壇，至深且鉅。 嘉祐集 蘇 軾 （大蘇） 子瞻 東坡居士 仁宗時，試禮部，主考歐陽修擢置第二，嘗云：「吾當避此人出一頭地。」 仁宗嘉祐二年，登進士第。 神宗時，上書議新法，與王安石不合，自請外任。 貶謫黃州，築室於東坡，自號東坡居士。 哲宗時，貶海南儋州，徽宗時赦回，卒於常州。 汪洋宏肆，才氣縱橫。 自謂：「作文如行雲流水，初無定質，但常行於所當行，止於所不可不止。」 詞風豪放。 古文、詩、詞、賦、書、畫，冠絕一時。 東坡全集 蘇 轍 （小蘇） 子由 穎濱遺老 仁宗嘉祐二年登進士第。 神宗時以反對新法，忤王安石，出為河南推官。 曾出使契丹。 徽宗時，歸隱許州，築室穎水之濱，自號穎濱遺老。 生性沉靜高潔，資稟敦厚，發為文章，汪洋澹泊，秀傑之氣，終不可掩。 蘇軾評其文曰：「子由之文，詞理精確，有不及吾；而體氣高妙，吾所不及。」 欒城集 參考網站 1.唐宋八大家 .tw/sinter/B_1.htm 2.典藏藝術網 /1.htm 3.蘇東坡 .tw/This/is/taconet/top_hosts/Fandy/sue/sue.html 4.傳統中國文學 http://shinning.w3.to/ （二）賦體初探 賦，《文體明辯》中指出：「敷陳其事，而直言之也。」 文體之一種，係介於詩、文之間之韻文，又稱「辭賦」。 源於先秦，起於詩、騷，歷兩漢、六朝、唐宋，而下至明、清。 其體脫離音樂，不被管絃，為一種不歌而僅供諷誦的的韻語。 屈原為辭賦之祖；而以賦名篇則始於荀子之賦篇。 賦之發展： 上起先秦：屈原離騷等25篇、荀況禮賦等5篇、宋玉九辯、招魂等篇。 盛於兩漢：漢賦是承楚辭與荀子賦篇而產生之文學作品。又名「古賦」、「大賦」，其特色凡二，即： A辭藻華麗，筆勢誇張，由楚辭而漢賦，乃詩的成分減少而散文的成分增加，抒情的、個人的成分幾乎完全消滅，而成為敘述、詠物、說理的型態。 B務華棄實，繁采寡情，好堆砌冷僻之字，表面富麗而艱深難讀，詞雖麗而乏情，文雖新而乏本。 ＊補充 漢賦四大家為司馬相如（賦聖）－子虛賦、上林賦、長門賦；揚雄－甘泉賦、長楊賦；班固－兩都賦；張衡－二京賦、歸田賦。 西漢初之賈誼上承屈原、宋玉，下開枚乘、司馬相如，在漢賦發展是上佔極重要的地位，惜其作品今均已亡佚。 東漢中期以後張衡之歸田賦篇幅短，內容書寫個人情懷，啟魏晉六朝賦體之端緒。 魏晉六朝賦與漢賦不同之處，主要是篇幅縮小，而抒情多於鋪陳。以其極意雕琢，故名「駢賦」，又因篇幅多短小，故名「小賦」；六朝賦又名「俳賦」。魏晉駢賦之特色凡四，即： A篇幅短小。 B字句簡麗。 C題材擴大，以詠物賦為最多。 D內容個性化與情感化。 ＊補充 曹植之幽思賦、洛神賦，王粲之登樓賦，陸機之文賦（以駢體賦作文學理論），鮑照之蕪城賦，江淹之恨賦、別賦，皆為小賦之傑作。而庾信之哀江南賦，雖屬長篇，而感情豐富，為一時偉作。 唐代科舉律賦限制過嚴，有識之文人力求擺脫，故至唐末、宋代乃以整散兼行創作新賦，主於說理為尚，不重格律規制，無異有韻之古文，是為「散文賦」（散賦、文賦）。杜牧之阿房宮賦、歐陽修之秋聲賦、蘇軾之赤壁賦皆散賦之上選，共稱三大散賦佳作。賦至此又有一新風格，但此後便無所發展了。 另有所謂「股賦」者，是由律賦與散賦雜揉而成，於對偶中加入八股文句法，寓駢於散，以俳為偶的一種賦體。又名「明清賦」。 賦的發展史整理： 賦在我國文學史上是一種特殊的文體，初期是用文字寫下，而後才朗誦，它的外形似散文，內部又有詩的韻律，既不能歸入於文，又不能列之於詩，是一種半詩半文而介於詩歌與散文之間的文學體裁，其形式有以四言，或有以六言為主。漢代的賦形式較長，氣勢開闊，但較為呆板，缺少文學韻味；魏晉南北朝的賦形式體制較小，講求對仗用典，抒情成分居多，具文學氣息；唐代的賦格律對仗更為工整，聲律用韻更為嚴密，漸失文學性質，形同明清八股文；宋代以後散文賦開始發展，賦便以散文的形式呈現，偶爾穿插四、六言，可讀性最強；明清時代的賦如同唐代，而賦這種文體從漢代到宋代存在一千多年，而賦的形式也因歷代的文風不同，呈現出不一樣的風貌。著重於鋪敘和描寫行文時往往於韻散間，表現並具有半詩半文的性質在篇章結構上則多採取主客問答的形式在文字上運用詞彙的堆砌手法賦因淵源於楚辭，而楚辭又有浪漫主義的色彩、比興的創作的運用及多層次及豐富的手法寫作，因此賦便繼承了楚辭的特點及性質，《卜算子 - 黃州定慧院寓居作》缺月掛疏桐，漏斷人初靜。 誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻