徽剧与徽剧的伴奏乐器.pdfVIP

喾击乐赫 家珍品茗 文／邓琪 一，徽剧与徽剧伴奏乐队概况 式．富丁声腔旋法的多变性和装饰美，增强了表现生 活的能力，既通俗易懂，叉广为群众接受。随着“徽 池雅调”的流广与*起．其影响在历史上曾风廓一 时，遍＆大江南北，并博得丁“天下时尚南北徽池雅 调”的称誉。“破池雅调”的艺术风格与表演特色， 耐后米搬班的发展，有奠不可磨灭的巨大贡献。 叫末浦初．西秦腔等乱弹声腔流入安徽，受当 地诸脏影响，逐渐衍变，形成了徽调主要唱腔之一的 拨r。拨r高亢激越，常和当地委兢柔和的吹腔在同 一个剧目中配合使用，习称“吹拨”。由于它产生和 流行在枞阳、石牌(令怀宁)、室庆带，先后被称 徼剧，彤战于安徽徽州、池州、太平(夸歙 为枞阳腔、石牌调或安庆梆子。吹腔脱胎于由弋阳腔 县、贵池、当涂)一带。它是多方吸收明末漓初流行 和昆m腔衍变而成的四平腔，属南曲系统。早期的吹 的优秀戏曲艺术，j茎渐丰富发展起来的。在中嗣戏曲 腔(昆弋腔)为曲牌体．后受滚调的影响，逐渐形成 发展史上．曾起过继往开来的重要作片{。不仅京剧在 七字句或十字句．有正板、叠板、散板、哭板、顿脚 它的基础上演变形成，巾国南方的许多地方戏曲剧 扳等～奁板式的唱腔。拨予名称的来源，一说囡初用 种．也部与它有若历史渊源芙系．其影响JL乎遍及全 “虎控思”(近似琵琶一共的弹拨乐器)伴奏．故称 国。 拨f；男一说当地土语的“梆”、“拨”罐分，拨子 明搿靖年间，南戏诸声腔中的余姚腔、弋阳腔 即梆子。它最初习称“二凡”(因源出[西秦腔二 传入徽州、池州等地，根快便^乡随俗，与当地的 犯)．“凡”、“犯”同音)，只有散板形式的上下 语音歌谣相结合．井“改调歌之”，产生彤成了以 埘偶句曲调(紧奏慢唱)，流入安庆、桐城、石牌一 “滚唱、滚白”见K和“’唱众和。载歌载舞，艇竹 带后．受青阳腔等声腔的影响，发展了导扳、十八板 以板其调雅”为演唱特征的艺术品种——“徽州腔” (『nI龙)、原板、流水、叠扳、散板等各种板式．演 和“青阳腔“。合称“敬池雅调”。馓池雅调“壤 变成控子。二凡与拨子均擅长表现激越之情，在老徽 唱”、“壤自”的演唱特点，除保存了柬元南戏曲调 戏剧本中．一凡和拨子可以通用。另外，拨子和吹腔 的“杂白混唱”、“毗曲代言”的表现方式和“古朴 可以站台使用，往往在一本戏中，唱腔采用吹腔与拨 明贽”，韵味浓烈的风貌，主要在于打破了旧曲谱中 于两种腔调，抒情时唱吹腔，激昂处唱拨子：文戏部分 字少音多、节奏缓慢、死板单调的限制。它的堆大优 唱畋腔，武戏部分唱拨子。这种互取其长的配合运 点。就是根据舞台t各种人物思想情感的需要，自由 辟j．渐渐技展、融合、衍变．于是产生了=簧腔。 在曲前、曲中、曲末．采用币同的韵律节奏和演唱方