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当今西方早期音乐的理念与相关思考 I 2， 当今西方早期音乐的理念与相关思考 I文◎贾抒冰 一、为什么需要早期音乐? music)，音乐学院科研资或 谈到西方“早期音乐”(early 今天国内的音乐学界对它并不陌生，近些 西方早期音乐表演 年关于西方早期音乐的研究和演出报道逐 项成果。 渐增多。①2010年秋，中国音乐学院召开 但是，作为音 了题为“蒙特威尔第与巴罗克早期音乐研 西方音乐史的教蛔 讨会”。2011年夏，中央音乐学院召开了全上、尤其是每学每 国首次正式的“西方早期音乐研讨会”，国 义时期之前的音乐 内音乐学专家们第一次在中国就“早期音 “早期音乐”时，刍 乐(史)”的这一个专门领域进行了讨论。 的神情，在讲授时 事实上早在2007年，中央音乐学院就已经细细想来，其实爿 在中国的音乐学院 成立了国内最早的“早期音乐中心”(Early Music Centre)，由当时在中央音乐学院音乐对于全世界音乐掣 学系任访问教授的英国埃克塞特大学前音 为“音乐学院”雕 的产物，即在19t 乐系主任彼得·奥索普(PeterAllsop)教 授担任主席，他开设了四门早期音乐的研 导的音乐商业运竹 究和表演课程，并在国家大剧院进行了学 需求下，诞生的一 生的学期结业演出。时间一晃已经过去将 近八年，2015年3—7月，奥索普教授作 为音乐学系的访问教授，第四次在中央音 ①比较有代表性的 乐学院开设四门早期音乐的学期课程，同 志刚译《西方早期音乐{ 样兼及理论和表演。除了奥索普教授早期 价》，《中央音乐学院学报 音乐的专题课程，笔者也继2013年3月以 彼得·奥索普著，余志F 来，在中央音乐学院开设了有关西方早期 乐学院学报》2012年第 音乐的选修课程。可以说，对于“早期音乐” 方早期音乐史论的概念7 来说，不光是在音乐学术界，在国内音乐 乐探索》2013年第1期 22 l幸豢研究2016年9月第5期 立“音乐权威”的体制，②这以当时的法国 但仍然是本看在质 大作曲家柏辽兹学习和任教的巴黎音乐学 念——“跟随历史 院为样板。因此，自从19世纪音乐学院建 history)。㈤ 立之初到今天的21世纪，音乐学院的表演 由此，“早期二 和教学体制始终摆脱不了围绕“古典主义” 的似乎并不是“早 和“浪漫主义”这两个时期来树立“学院派” 而是对于如何思j 的“音乐权威”，以此形成公共意识中“主 而这种关注与近斗 流”、甚至有些夸张的说成是“正确”的表 演研究的热潮息扈 演模式。然而，熟悉早期音乐表演的人一