看山阁集闲笔-淸-黄图珌.pdfVIP

看山阁集闲笔 【淸】黄图珌着 看山阁集闲笔提要 《看山阁集闲笔》十六卷，淸黄图珌着。图珌字容之，别号蕉窗居士、守眞子，江苏 松江人。生于一七〇〇年（淸康熙三十九年），雍正间官杭州、衢州同知，乾隆中卒。所 著有《看山阁集》，及传奇《雷峯塔》、《栖云石》、《梦钗缘》、《解金貂》、《梅花 笺》、《温柔乡》等六种。 《看山阁集闲笔》，共分人品、文学、仕宦、技艺、制作、淸玩、芳香、游戏八部。 文学部又分文章、诗赋、词曲、诗书、法书、图画六章。现在本编仅摘取卷三中的《文学 部词曲》一章。 《文学部词曲》一章，又分词采、词旨、词音、词气、词情、词调、曲调宜高、有情 有景、词宜化俗、赠字、犯调、曲有合情、南北宜别、情不断等十四条。他对于作词制曲 的主要见解，在他的后识中曾自加说明：“毋失古法，而不为古法所拘；欲求古法，而不 期古法自备。” 《看山阁闲笔》，祗有《看山阁集》本。《看山阁集》，祗有一七四五年（乾隆十 年）刻本。 看山阁集闲笔 文学部 词曲 宋尚以词，元尚以曲，春兰、秋菊，各茂一时。其有所不同者：曲贵乎口头言语，化 俗为雅；词难于景外生情，出人意表。字字淸新，笔笔芳韵，方为绝妙好辞，其声谐、法 严处，不过取平、仄二声；较曲而有平、上、去、入，有开、发、收、闭，有阴、阳、 淸、浊，有呼、吸、吐、茹，审五音之精微，协六律于调畅，务在穷工辩别，刻意探求， 稍有错误，致不叶调，如玉茗之《牡丹亭》，调虽灵化，而调甚不工，令歌者低眉蹙目， 有碍于喉舌间也。盖曲之难，实有与词倍焉。因录数则，以博知音者一哂云尔。 词采 词虽诗余，然贵乎香艳淸幽，有若时花美女，乃为神品，不在诗家苍劲古朴间而论其 工拙也。 词旨 字须婉丽，句欲幽芳，不宜直绝痛快，纯在吞吐包含，且婉且丽，又幽又芳，境淸调 绝，骨韵声光，一洗浮滞之气，其谓妙旨得矣。 词音 用字须活，用笔须松。活则亮，松则淸。淸如风，亮如月。其音节乌乌然，宛若在于 风月光霁间也，宁不出于能活、能松之笔邪！ 词气 词之有气，如花之有香，勿厌其秾艳，最喜其淸幽，既难其纤长，犹贵其纯细，风吹 不断，雨润还凝。是气也，得之于造物，流之于文运，缭绕笔端，盘旋纸上，芳菲而无脂 粉之俗，蕴藉而有*麝兰之芳，出之于鲜花活卉，入之于绝响奇音也。 词情 情生于景，景生于情；情景相生，自成声律。 词调 曲调可犯，而词调不可犯。词就本旨，而曲可旁求。然曲可犯而词不能创，词可创而 不可犯，则知词律不若曲律之严——细于毫发，密于针线，一字不稳，一音不圆，便歪歌 者之口。今人岂若古人之巧，其虽有灵心慧性，妙笔幽思，而能自出机杼，创成新调之词 者，已属罕得；更欲自立门户，创成新调之曲者，未之有也。 曲调宜高 《阳春》、《白雪》，言其调之高，有不可及者也。然亦不过在审音辩字之间。如字 有五音：为唇，为舌，为齿，为鼻，为喉，又为撮口，为满口，为开口，为闭口，为穿 牙、缩舌，为半满、半撮是也。穷工极思，纤毫不爽，卽平读去，亦卽淸响超越，又何让 其《阳春》、《白雪》之独高妙哉！ 有情有景 心静力雄，意浅言深，景随情至，情繇景生，吐人所不能吐之情，描人所不能描之 景，华而不浮，丽而不淫，诚为化工之笔也。 词宜化俗 元人白描，纯是口头言语，化俗为雅。亦不宜过于高远，恐失词旨；又不可过于鄙 陋，恐类乎俚下之谈也。其所贵乎《淸真》，有元人白描本色之妙也。 赠字 词无赠字，而曲有赠字。如曲无赠字，则调不变，唱者亦无处生活；但不宜太多，使 人棘口。 犯调 割此曲而合彼曲，采集一名命之，为犯调。知音者往往为之。然只宜犯本宫；若犯别 宫，音调未免稍异；卽犯本宫亦不甚安者，均宜斟酌。 曲有合情 落笔务在得情，择词必须合意。如燕饮、陈诉、道路、军马、酸凄、调笑，自有专 曲。用之不得其宜，虽才情生色，亦不足取也。 南北宜别 南有南调，北有北音，不可混杂。如四声中上作去、去作上、入作去、上又作平、去 上作平更作入等类，借音叶调，元为北曲地步，南曲断乎不宜。若南曲仿此，则声不淸 圆，音无闪赚，其腔裹字、字矫腔、肉多骨胜之处，又何从得而知也所以南、北宜别。北 曲妙在雄劲悲激，南曲工于秀婉芳妍，不出词坛老手。 情不断 情不断者，尾声之别名也，又曰“余音”、曰“余文”，似文字之大结束也。须包括 全套，有广大淸明之气象，出其渊衷静旨，