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突出地方特色 彰显客家文化摘 要：本文围绕地级电台如何把方言广播剧打造成国内外客家人喜爱的品牌节目进行深入探析，以“制造平民式快乐”为理念，坚持本土化，凸显客家特色；坚持常态化、栏目化；尝试方言广播剧的市场化运作。 关键词：客家话广播剧 本土化 栏目化 《围龙屋广播剧场》是广东省梅州市广播电视台近年来倾力打造的一档具有浓郁地方特色的客家话品牌节目。该节目以客家民俗风情、时事趣事等为题材，以广播剧形式演播系列短剧，是地道的本土化广播剧；栏目语言通俗生动、诙谐有趣、寓教于乐，融知识性、娱乐性和可听性于一体，深受听众的喜爱和好评。目前该节目已创作播出了400多集，在落地梅州的所有电台节目中，收听率一直位居前列，具有一定的社会影响力。《围龙屋广播剧场》填补了梅州乃至整个客语地区客家话广播剧的空白，成功打造了客家人的广播剧品牌。 一、坚持本土化，凸显客家特色 广播剧作为广播电台独有的艺术门类，有自己独特的艺术魅力。广播剧的创作题材来源于生活，更多地关注丰富多彩的社会现象和民生百态。梅州台创作的客家话广播剧把节目受众锁定在普通老百姓，以“制造平民式快乐”为理念，将群众喜闻乐见的夸张、幽默和喜剧元素融入其中，通过不同角色生动有趣的演绎、幽默搞笑的场景对话，让贴近客家人生活的节目带给受众欢笑，在放松精神的同时，也让受众得到一定的生活启示，净化人们的心灵。 在广播剧的创作题材上，我们注重突出地方特色，彰显客家文化。客家人的生活既有与当今社会相似的广泛性，又有客家族群的独特性、神秘性和丰富性，反映客家社会生活，不仅要注意其普遍意识，关注日新月异的社会现实生活，更要注重其与众不同的生活状态。只有独特的客家生活意识，才会创造出全国乃至国际性的题材。这就是客家广播剧题材的独特性。畅谈客家社会群体的时事、趣事、心事，反映客家人情风情和生活情态，塑造生动活泼的客家人物，通过这些让读者品味人生，创造具有时代特色的客家文化。我们在选题和编剧过程中，以客味为特色，以大众喜闻乐见的形式来创作，题材大都取材于百姓身边的奇闻趣事、客家民俗、社会故事等，如《客家人的木屐》、《客家美食节》、《山精唔曾见过大蛇屙屎》、《客家人待客》等剧目，都是讲述客家地区的传统习俗、民间故事、民情风情等。情节诙谐有趣，表演生动活泼，为老百姓喜闻乐听。 在取材方面，我们注意发挥广播剧的自身优势，为政府的中心工作服务，承担政府有关部门的专项宣传任务，收到良好效果。如：为配合“6·30广东扶贫济困日”，我们创作了广播剧《家有来信》，取材身边扶贫济困的感人故事，围绕“围龙村村民”、机关干部梁哥暗中相助一乡村特困单亲母亲家庭而引起妻子种种误会和矛盾冲突展开情节，通过跨越时空的心灵沟通式的对话，把梁哥乐于助人的良好美德呈献给听众，很有感染力和人情味。又如，为配合世界客商大会在梅州召开，创作了《梁嫂经商》等等。另外，还结合各个时期的节庆活动来创作，充分体现广播剧的时代特色。我们把广播剧服务于政府的中心任务，不是把政策法规或中心任务简单化、政治化，更不是图解生活，而是通过广播剧自身的特点来编写故事，通过人物之间矛盾的展开、情节的起伏，把严肃的政治任务生活化、形象化，让听众在笑声中受到启迪。 广播剧集中了有声语言、音乐、音响效果等声音元素，是广播节目中技巧性最复杂、艺术性最高的门类。录好的广播剧只是一个半成品，后期制作是一个非常重要的环节，得有较好的音响、音效、合成等制作条件与制作水平。为了让听众感到身临其境，我们大量运用场景音效，用现实时空和心灵时空交叉剪接的手法及语言、音响、音乐三位一体的方式，再现百姓生活栩栩如生的真实画面，通过声音艺术的感染力与超越画面的心灵震撼力，增强广播剧的艺术魅力和可听性。例如，《贪心的教训》、《梁嫂寻宝》、《电视风波》等剧目，就是在巧妙设计情节的同时，充分运用情景再现和各种场景音效，加上演播人员惟妙惟肖的演绎，使整个广播剧听起来更具现实感、立体感和艺术效果。 在语言上，我们尽可能运用原汁原味的客家方言，将丰富多彩的客家歇后语、双关语、谚语、俚语和平常的生活用语，以及客家民俗风情融入到剧情中，使其更具有可听性。如：“蚊帐做荷包——有得装”、“鸭子食田螺——屙壳”、“伯公放屁——神气”、“猫野糍粑——难脱爪”等客家歇后语被经常性地应用在角色的演绎中，增强地方语言色彩。同时，根据剧情的需要，不断增加角色演员，邀请梅州名人、儿童客串剧场，为他们量身定制剧情。如《山歌大师汤明哲作客围龙村》一剧中，讲述国家非物质文化遗产客家山歌代表性传承人汤明哲来到围龙村和福叔、梁哥、梁嫂、细李等欢聚一堂，畅谈客家山歌，并即兴表演山歌，热闹的剧情让听众领略到客家山歌的魅力。另外，还加入了带有普通话口音的客家话演播人员丹丹、琼妹、阿枫等代表围龙村的新客家，营造出一种南腔北