传世王原祁伪作分类及作伪手段略考.docVIP

传世王原祁伪作分类及作伪手段略考清初“四王”之一的王原祁，引领娄东画派成为清代画坛持续时间最久的正统画派。他的绘画备受时人推崇，但在其传世作品中伪作屡见不鲜。为了区分伪作与真本，本文主要对传世王原祁伪作进行辨别和分类，并对其作伪手段进行考证和仔细比对。 王原祁作为“四王”中年龄最小、官职最高的一位，在中国画坛占有不可忽视的历史地位，他引领的娄东画派成为清代画坛持续时间最久的正统画派，影响画坛二百余年。王原祁的作品备受文人和鉴赏家的推崇和重视，但其传世作品鱼龙混杂，伪作屡见不鲜。伪赝品是完全由作伪者自画来冒充王原祁的作品，画作没有得到王原祁的认可，多是作伪者在利益驱动下而作的。在王原祁作品的伪作者方面，阵容庞大，身份各异，除了民间三流画师以低劣赝品鱼目混珠外，娄东派中亦有许多门生、后学，加入了伪作的行列。清人顾文彬在《过云楼书画考》中就发出了“麓台真迹已不易得，而设色者尤罕”的感叹。前辈学者对王原祁伪作也有过不少研究，徐邦达等鉴定家指出王昱不但常为王原祁代笔，晚年还伪仿王原祁的作品。一、传世王原祁伪作分类说略 首先是从落款上发现的伪作。绘画的落款包括名款和年款，有时还写上作画的地点，为鉴定提供了参证依据。在王原祁伪作中，存在画中的年款与王原祁的实际年龄不相符的落款，露出了极为明显的破绽。例如，现藏于广东省博物馆的王原祁《仿大痴山水图》轴(图1)，此幅为纸本、浅绛设色画，纵104.5厘米，横51厘米，本幅的落款为：“康熙甲午(1714年)秋日仿大痴笔并题。王原祁，年六十有三。”(图2)据年表可知，王原祁生于明崇祯十五年壬午(1642)，至康熙甲午(1714年)本应是73岁，而画中落款的年龄却与实际相差十年，即使是古稀之年的王原祁也不会糊涂到把自己少写十岁的程度，出现了与史实明显不符的现象，这就是书画鉴定中所谓的“硬伤”，而且，在这幅伪作中，还出现了作画地点与事实不符的题跋。画中自题：“……余与钧亭年兄相别甚久，因大儿来豫，想及思翁妙论，遂作此图。钧兄见之，必以余言为不谬也。……”由题跋可知，1714年王原祁应居于河南，其长子至豫看望，王原祁遂作此图命其携赠钧亭年兄。但从原祁存世的诸多真迹和有关文献考察，此年自春及冬，王原祁一直身在京师。如《麓台题画稿》中云：“……甲午秋间奉命入直，以草野之笔日达于至尊之前，殊出意外……”。可见，画中的作画地点不合史实，又为该图的一处“硬伤”。又如，嘉德四季15、16期拍卖展中有王原祁《仿古山水》轴，纸本设色，画轴题跋有“癸巳冬日，余泛畅春园归，天游亦告假来寓，新糊壁少一画，即写就携归，以传粲可乎。麓台祁笔，年六十有二。”王原祁生于明崇祯十五年壬午(1642)，至癸巳(1713年)本应是七十二岁，画家又犯了相同的错误，将自己的年龄少写了十岁，这便为我们鉴别王原祁伪作提供了有力的证据。 其次是从印章上发现的伪作。印章是鉴定书画真伪的重要依据。在王原祁的伪作中，许多伪作钤盖的印章简直到了乱真的地步。作伪者往往熟知王原祁使用的印章，以照猫画虎的方式伪造王原祁的印章，以假乱真，需要仔细分辨，才能看出其中的破绽的。不过，有些作伪者对王原祁用印情况并不了解，随便以不知名的字或号刻成印章，冒充王原祁之印。例如，2008年拍卖会上的拍品《九如图》扇面，16厘米×5l厘米，纸本墨笔。自题：“九如图为升翁老年台，王原祁。”钤首：“松庵”椭圆型朱文印，后钤“王原祁印”白文印。王原祁一生使用的钤首印，有“苍润”“三昧”“古期斋”“扫花庵”“求是堂”“毂诒堂”“御书画图留于人看”“画图留于人看”，但并无“松庵”这枚椭圆型朱文印。再加上画面的画风也不似，山石皴擦简而薄，树叶画法显得平面，无层次，并以尖笔勾画松枝，根本不是王原祁画松的方式。同时，落款署名之“原”字，不是王原祁惯用“原”字款的写法。徐邦达先生在《古书画鉴定概论》中指出，王原祁的“原”字在他晚年的一般作品中“原”字中的“白”的最后一横是不封口的，这一横是和下一笔的竖笔连写的，从而造成了右下角的空隙(图3)。不过，王原祁的“臣”字款的绘画署名是个例外，但该画作并不是臣字款，所以通过以上三点的不合的分析，可以断定此幅为伪作。 再次是从书法和画风中发现的伪作。书法是界定代笔画和伪作的重要标准，代笔画的书法是作者本人亲书，伪作中的书法则不是。王原祁的书法用笔很扎实，中锋行笔，富有内劲，圆中有方，他的字方形结体，有左低右高、横细竖粗的特点。伪作的书法虽然也刻意模仿，不过多是笔力纤弱、形似而神不似，无形中总会流露出作伪者的本真面目。 现藏于辽宁省博物馆《九如图》卷的书法明显是伪作。自题：“九如图，康熙丙子(1696年)长夏仿黄子久笔。王原祁。”(图4)题字书法软滑无力，与惯见的精紧遒健的书法判若云泥，其伪不言自明，单从书法来看，属于“开门见山”的假作。画面山