浅析《雷雨》中主要人物形象.docVIP

浅析《雷雨》中主要人物形象 1、相关定义 1.1、音乐剧的定义和分类 (一)音乐剧的定义 有关于音乐剧的定义,权威词典《新格罗夫美国音乐辞典》是这样解释的: 音乐剧是一种流行的音乐剧院剧形式,由多种音乐成分结合成为一个戏剧性的框 架整体。至 20 世纪初演变成一种独特风格,成为了美国流行音乐戏剧的主要形 式。 并且,从音乐剧的发展过程我们不难看出,音乐、舞蹈和戏剧之间紧密结合 形成了音乐剧这种新的艺术形式,其中,为了将故事内容和人物更好地讲述和刻 画,讲述故事情节即戏剧因素是最基本的;音乐和歌曲作为戏剧台词的延伸,成 为了完成其艺术表达效果的最主要的媒介,是音乐剧的灵魂所在;舞蹈作为肢体 语言的延伸,地位相对次要些,甚至在一些音乐剧中省略了这一表现因素。 因此,结合以上两段内容,笔者更认同黄定宇[7]教授在《音乐剧概论》一书 中的观点:”以戏剧为基本,以音乐为灵魂,以舞蹈为重要表现手段,通过音乐、 舞蹈、戏剧三大表现因素合理结合,从而讲述故事、刻画人物、表达概念的表演 艺术称为音乐剧。” (二)音乐剧的分类 根据音乐剧不同的分类标准,产生了各自相应的分类结果。 按表现手段可分为音乐导向的音乐剧、舞蹈导向的音乐剧以及戏剧导向的音 乐剧。顾名思义,这种分类方式即以音乐剧的三大表现因素作为分类根据,这种 分类方式最常见。前者以歌曲演唱为主,人物之间的对白较少甚至可以用歌词代 替,例如《歌剧魅影》和《悲惨世界》等;第二种音乐剧则以舞蹈居多,以舞蹈 作为主要表现手段用于展开情节、揭示主题和塑造人物形象,例如《猫》和《西 区故事》等;后者的剧本多以小说或戏剧改编而来,对白在剧中所占比重较大, 例如《刁蛮公主》和《我,堂吉诃德》等。 其它的分类方式有:按表演形式可分为以剧情为主的叙事音乐剧(如《巴黎 6 圣母院》和《音乐之声》等)和以视听表演为主的歌舞类音乐剧(如《猫》和《弗 斯》等);按喜剧类型可分为喜剧音乐剧、悲剧音乐剧、悲喜剧音乐剧、恐怖音 乐剧、讽刺音乐剧、悬念音乐剧和另类音乐剧等;按音乐流派可分为古典音乐流 派音乐剧、小格局流派音乐剧、史诗流派音乐剧、概念音乐剧流派音乐剧、现代 流派音乐剧、浪漫主义流派音乐剧和后现代流派音乐剧等。 1.2、”次要人物”概念界定 主要人物”相对的一个概念。”主要人物” 是小说中的主人公,即在小说故事和人物结构中占主导地位、受重视程度较高的 文学形象,也最大程度地左右情节发展、体现小说主题。而次要人物在小说中的 地位和作用虽次于主要人物,但其往往仍具有独立的美学意义和独特价值。 长期以来,人们一直认为次要人物只是根据主要人物的需要而设置的陪衬, 次要人物决不能与主要人物比肩。在这种理念影响下,作家往往集中精力刻画主 要人物,对于次要人物能省则省,能略则略,因为次要人物塑造得成功与否无关 紧要。老舍就曾经说过:”短篇小说中的人物一定要集中,集中力量写好一两个 主要人物,以一当十,其他人物是围绕主人公的配角,适当描画几笔就行了。” 1而事实上,在许多文学作品中,次要人物不仅与主要人物平分秋色,甚至可以 喧宾夺主。千百年来,文学作品中有多少鲜活的次要人物,体现出不可替代的独 特价值。在”三言”中,这样的次要人物也不胜枚举,如《喻世明言 蒋兴哥重 会珍珠衫》中的陈商、薛婆;《警世通言 宋小官团圆破毡笠》中的刘翁、刘妪。 我们所说的”三言”中的次要人物,还区别于”小人物”,因为”小人物” 指的是处于市井中的身份卑微、等级较低的普通人,而”三言”展现的大部分都 是这样的人物。在”三言”的每一篇中,都不止出现一个次要人物,这些次要人 物在小说中的笔墨浓淡、出现次数有差别,因此要对其类别加以区分。另外还有 许多过场人物,有些甚至无名无姓,却对小说情节的连缀、情境氛围的烘托等都 有着不可或缺的作用。还应注意到有些次要人物在整个小说当中属于次要人物, 但在某个相对独立的情节范围内又成了主要人物,这时候该次要人物又跃居到局 部主要人物的地位。本章试图从小说”主要人物”概念出发,再到小说”次要人 物”概念,进而具体到”三言”中的”次要人物”概念,逐层进行界定分析,以 期对本文所研究的”三言”中的次要人物进行较为明确的界定。 4 山东师范大学硕士学位论文 1.3、书生概念之界定 通读《聊斋》后我们可以发现,《聊斋》中关于书生形象的描写占了很大的 篇幅,根据表中的初步统计,大概有 340 篇,这是一个多么庞大的数字。”名不 正,则言不顺,言不顺,则事不成。” 要探讨《聊斋志异》的书生形象,首先应 该做的,就是阐述清楚”书生”这一词语的确切含义。《辞海》中书生的定义是: 儒生,读书人;《词源》中书生的定义是:读书人,多指儒生。按照现代汉语词 典解释,书生即”读书人”,《新华词典》亦解为”旧时指读书的人”,这说明在 现代人