浅谈Cosplay表演在行为艺术中的运用.doc

浅析Cosplay表演在行为艺术中的运用 1、相关定义 1.1、行为艺术的概念和背景 行为艺术是从西方发源的,它不同于绘画、雕塑、摄影等仅由单个事物构成 的艺术,广义上的行为艺术包括行为观念艺术和表演艺术。而我们所要讨论的行 为艺术从概念上定义是指视觉艺术中的前卫派(avant-garde)或观念艺术 (conceptual art)的一种。行为艺术在实施过程中除了对时间、地点、行为艺 术者的身体以及现场观众的交流外,不受到任何条件的限制。从行为艺术不同于 其它艺术的特征来看,它具有表演性的特点,是通过艺术家身体的表现展示非视 觉审美性的内涵,注重强调艺术家行为过程的意义。艺术家将它作为对抗占主导 地位的艺术机构和艺术观念的一种工具,或是将艺术创作所依赖的形式或观念上 的思想基础直接带到公众生活中的一种方式。它的宗旨在于将传统艺术从高不可 攀的、精英文化高度的神圣殿堂带到普通观众心目中的平常状态,以一种相对激 进的态度反对艺术上的陈规陋习或既定的传统,有些行为艺术作品注重互动性, 这就更消解了艺术家与观众之间的心理距离,增强了观者对艺术创造行为的认同 感。行为艺术的创作虽然都是发生在平凡的生活中,但它通常蕴涵深刻的观念更 是打破了”艺术与非艺术”、”艺术与生活”的传统界线。行为艺术包含以下流派: 身体艺术(Body Art)、激浪艺术(Fluxus)、动作诗(Action Poetry)、以及 互动媒体(Intermedia)等。有些艺术家——比如”维也纳行动艺术者”(Viennese Actionists)和”新达达主义者”(neo-Dadaists)——更倾向于使用诸如”现场 艺术”(Live Art)、”行动艺术”(Action Art)、”介入品”(Intervention) 或”演习”(Manoeuvre)等术语来描述他们的活动。 “行为艺术”一词最初是 60 年代由美国的一些艺术家提出的,用来描述当 时发生的一些偶发事件、新潮(fluxus)音乐会、事件艺术(event)、身体艺术 (body art)等。后来,它被广泛用于描述艺术家所进行的”活”的表演和行为。 1969 年,”行为”一词在美国和英国被许多艺术家用作自己的作品的标题换。 它源自观念艺术的两个信条:其一,艺术就是观念;其二,艺术无法售买。遵循 这两个观点,行为艺术成为反对博物馆体系和现存艺术机构和制度的强有力的号 角和武器。”行为艺术”一词在 70 年代初被人接受时的原意是为了强调这样一 4 个事实:这些东西是由艺术家所”做”的,同剧院中发生的事情有所差异。剧院 演出多有严格的剧本和周密的排练,而行为艺术主要是偶然的、不确定的,甚至 是即兴的,虽然它也有一定的计划和安排。早期的”行为”多数比较深奥,意义 晦涩,带有某种思考成分或者教导意味,一点也不像后来的”行为艺术”那么有 趣。在接下来的 10 年中,”活动艺术”被频繁使用。”行为艺术”同戏剧和演 出有一定的联系,通常也做一些造型表演。80 年代,在美国纽约,特别是在东 村,行为艺术家们经常进行表演或者在电视上”演出”自己的作品。 1.2、艺术产业的定义问题 更难,除非是它的结尾。”这是诗人拜伦(劫rd Byron),在《唐磺》(Don Juan)中的诗句。作为学术论文也不例外,一开始无可 避免地必须弄清一些定义的问题,也就是关于本文的两个主要研究对象:经济学 与艺术。 不过,前者的定义似乎可以略去而不谈,在绝大部分现代经济学教科书中, 关于此学科的范畴和内容几乎完全相同,说明当代经济学家对此很少有意见不一 的情形。 而如何定义艺术产业始终是一个难题,我们必须从文化产业开始说起。 2.1文化商品及其构成 英国文化研究主要代表人物之一威廉士(R aymond williams)曾经描述”文化” (eulture)是”英文里最复杂的二、三个单词之一”。布罗夫斯基(Robert Borofsky) 也提到,企图定义文化如同”把风关进笼子里”。这个生动的隐喻抓住了文化变 动不定的本质,同时也强调了这个名词是多么难以精确地去形容。这理由并不难 发现。”文化”一词在日常生活里经常使用于各个层面,但它却没有一个具体或 具有共识的意义。在学术领域,文化一词在所有的人文与社会科学里泛指某种含 义,但是也是缺乏精确的定义,以至于在不同学科中其意义经常不同。 与分析任何概念一样,分析文化一词的来源或可让我们了解其意义的演进情 形。”文化”一词最原始的意义是指”土地的耕作”。到了16世纪,此词的意思 转变为”心智的培育”。这样的用法至今依然广为使用:比如我们指一个精于艺 术的人为”有教养”的人,在更严格的定义下,”文化”一词也常用来指文艺方 面的产物。自19世纪初以来,”文化”一词有了更广的意义,它用来描述人类文 明整