浅析芜湖港物流现状与发展对策.doc

浅谈芜湖港物流现状与发展对策 1、相关定义 1.1、物流的定义 关于物流的定义,《中华人民共和国国家标准物流术语》(GB/T18354一2001) 中有明确的规定:”物品从供应地向接收地的实体流动过程。根据实际需要,将 运输、储存、装卸、搬运、包装、流通加工、配送、信息处理等基本功能实施有 机结合。” 1.2、电渗排水法的概念及其研究现状 电渗法是一种利用电能对地基进行加固的地基处理方法,电渗法的历史可 以追溯至 1809 年,俄国学者 Reuss 研究了电渗法加固地基,后来各国学者在其 加固机理与应用方面开展了大量的研究工作[47-52]。电渗法具有加固速度快, 对 细颗粒、低渗透性土有良好的加固效果等优点。1937 年在挪威就得到了成功 的应用,其后相继在美国、法国,突尼斯、比利时、 印度和新加坡等国的堤 坝、基坑、机场跑道和桩周围土体加固等工程中被广泛应用。 50 年代末,我国同济大学、广东工学院等开始研究了电渗法用于工程实例 中,先后解决了宝山钢厂铁水包基坑开挖边坡支护、基础加固等任务、上海真 北立交基础加固施工等难题,完成了海口市龙珠大夏地下室工程,珠江发电厂 泵房和存渣池的开挖、边坡支护、软基加固等施工任务[53]。 1.3、区分开”保留”和”保护”概念 我们对民间艺术的 “保护”不应该仅停留在”记录”的层面上,在这里涉及 两个概念—”保留”和”保护”。我们对传统民间文化,民间艺术的”保护”并不 意味着让它永久停留在时间的某一段上,也不意味着拼命挽留住一些与现代生活 不协调的艺术形式和文化形式,也就是说”保护”不是”保留”,我们想要”留取” 或”留存”的是传统民间文化中对人类发展具有永久建设性意义的某些精神或因 素。我们研究的意义在于让这些精神因素薪火相传,永远不会在现代文明的进程 中失落,而且发扬光大。那么又要涉及到两个领域—”保护”和”研发”。抢救保 护是基础,研发、利用是目的。如何让保护与研发做到真正的结合,在研发中保 护,在研发中发展是重要途径。真正的保护不应当仅仅停留在博物馆、档案馆里, 而是应该让传统的民间文化,民间艺术形式在现代的生存环境中找寻到自己恰当 的位置,重新寻找到其适合自己生存的土壤。 三、 传统工艺美术保护与发展中的问题与矛盾 在传统文化保护的漫长探索道路上,我们应该清醒的认识到一些发展保护中 存在的问题与矛盾。与传统的工艺美术存在的意义相应,它的发展与保护实际上 存在一些问题和矛盾,其矛盾主要表现在以下三个方面:一是作为经济产业和作 为文化产业的矛盾;二是:作为技术更新与保护非物质文化遗产的矛盾;三是: 文化变迁与传承的矛盾,本质上是发展经济与传承文化的矛盾。 (1)矛盾之一,经济产业和文化产业 工艺美术是造物的艺术,造物即产品生产。经济性是其根本属性。在手工业 46 时代,它是主要的经济产业形式之一。在大机器生产时代,仍然是重要的生产形 式和门类,作为独特的经济产业具有不可替代性。而工艺美术作为产业,它与其 他工业的产业形式又有根本的不同,它同时又具有文化产业的属性。更准确的说, 是具有文化事业的性质,从理论上认识这一点并不难。但在实际存在的意义上, 工艺美术的经济性与其文化性,使其常游走于经济产业和文化产业之间。作为行 业的管理和生产,人们更多的强调其文化和艺术的价值,在不同的层面上形成了 经济产业和文化产业的矛盾,这种矛盾既表现在社会整体层面上还表现在行业管 理和工作中。因此,在不同的层面既有共同的反映,也有各自的认识和结果。有 的人认为工艺美术应该更注重其艺术价值;有的认为工艺美术事业是文化事业, 工艺美术的发展应该面向大众,面向现代化生产,为广大人民服务。通过这一分 歧可以看出,问题的关键在于对工艺美术性质的不同认识,反映了经济产业和文 化产业之间的矛盾所在,前者看到的更多的是经济性及其产业价值,把工艺美术 作为经济产业、文化产业和作为艺术事业来对待,这不仅是一个实践的难题,也 是一个理论难题,传统工艺美术作为行业和一种经济性的产业,将产品推向市场, 其过程与生产其他产品没有什么不同,其特殊性仅在于其手工技艺和产品的艺术 性。如果着眼于传统工艺美术的文化和艺术性质,试图将其作为文化产业来定性, 文化产业和经济产业在产业的意义上没有本质的区别,只不过形式不同。产品要 有价值,其经济性必然包括其中了。我们有必要把工艺美术既堪称是经济产业又 是文化产业,同时还可以当成文化事业来认识、理解、研究和扶持。多方面,多 角度的去认识其本质和特征。 (2)矛盾之二,技术更新与保护非物质文化遗产 从文化角度看,工艺美术是以民族的传统文化为特质的,具有文化遗产的性 质。它既是物质文化又有非物质文化的诸多组成部分。作为物质文化,其物质材 料是工艺美术的基础,因材才得以施艺,材料是物质的基础