论元代青花瓷牡丹纹饰的探究.doc

论元代青花瓷牡丹纹饰的研究 1、相关定义 1.1、研究相关范围及概念的界定 1、本文所涉及时间范畴为宋代(公元 960 年—公元 1279 年)。 2、本文中的青瓷是我国著名传统瓷器的一种。在坯体上施以青釉(以铁为着 色剂的青绿色釉),在还原焰中烧制而成。我国历代所称的缥瓷、千峰翠色、翠青、 粉青等瓷,都是指这种瓷器。 3、本文谈及的青瓷窑系瓷器包括耀州窑青瓷系、龙泉窑青瓷系、景德镇窑青 白瓷系以及跨越南北的官窑青瓷系(包括越窑、汝窑、官窑等)等。 4、本文所研究的牡丹纹饰是指陶瓷上的牡丹纹装饰,但有时为了论证需要也 会适当涉及其它种类的牡丹 5 1.2、宋代青瓷牡丹纹饰的研究内容及相关概念的界定 1.3.1 研究内容1.3.1 研究内容 文章研究的主要内容包括以下几点: 1 从牡丹花的文化渊源和民俗文化,论述牡丹纹饰的情感象征以及文化寓意 。 2 结合时代背景研究宋代青瓷牡丹纹的工艺特点、装饰特征、结构形式、组合 形式等艺术特点以及宋代青瓷牡丹纹饰所体现出来的美学特征。 1.3、研究内容及相关概念的界定 1.5.1 研究内容1.5.1 研究内容 文章研究的主要内容包括以下几点: 1 从牡丹花的象征及寓意,论述牡丹纹饰的象征及寓意和宋时期牡丹的民俗文 化。 2 从宋时期磁州窑牡丹纹饰的装饰技法、构图形式、装饰形式、构成形式、线 条特征、黑白两色的形式语言和精神空间来阐述宋磁州窑牡丹纹饰中自由中 表达质之朴息,平凡中彰显严谨之风,实用中蕴含自然之美的艺术风格,同 时也分析了磁州窑牡丹纹饰产生的原因。 1.4、概念界定与研究方法 1.2.1 概念界定1.2.1 概念界定 (1)、青花松纹:本文所指的青花松纹主要是只包括松树、松枝单独作为主纹饰 或辅纹饰的松纹纹饰;也包括像松竹梅、松鹤、松鹿在内的组合青花花鸟图纹饰; 还包括作为辅助的青花人物图、山水图中配景纹饰。文中会将松树纹的各种艺术形 态和艺术特征进行分析研究,并归纳、总结出松纹在各个时代所形成的艺术风格。 (2)、明代分期:本文由于对明代青花松纹饰研究需要,特依据曹建文所著《景 德镇青花瓷器艺术发展史研究》、朱裕平的《中国青花瓷》和铁源的《明清民窑瓷 器鉴定》将明代划分为明早期(1368 年-1464 年)、明中期(1465 年-1572 年)、明 后期(1573-1644 年)三个阶段研究分析。 (3).清代早期(1645 年-1680 年)、清中期(1681 年-1795)、清晚期(1796-1861) 1 三个阶段进行研究分析。 1.5、广义的秦绣定义 相对于秦绣的狭义定义,秦绣的广义定义则是指,三秦地区所有民间刺绣的 统称。在对秦绣的广义定义中,更注重秦绣的民俗性而非工艺性。这样定义下, 秦绣的范围就广泛很多,最初的秦绣是民间农村妇女为自家的孩子所做的鞋帽、 服装以及生活用品,后来在农闲时,勤劳的妇女们做些刺绣活计可以贴补家用, 提高经济收入水平,这样产生了大量的民间刺绣,也就是本文中广泛定义的秦绣。 1.6、概念的界定 通观上述国内外关于祥瑞瓷的研究状况可以发现,国内关于祥瑞瓷的定义与 认识稍显混乱,国内对于祥瑞瓷的分歧主要是关于其烧造时间有正德说,有崇祯说; 3 烧造地点一说国内,一说日本;纹饰则有学者认为全是中国传统图案审美趣味,有 的认为是日本风格。 国外日本学者对祥瑞瓷的定义较为一致和明确。鉴于日本藏有大量经典祥瑞瓷 且对其研究早已展开,日本学界对祥瑞的研究具有的学术公信力,故可以在上述日 本学者的研究成果中归纳祥瑞的定义:祥瑞瓷实指明末日本向景德镇定制的一种特 殊的瓷器,主要为青花制品亦有少量彩绘及瑠璃釉制品。器物种类主要为茶道具及 食器。其特征是造型多变,既有造型规整的器物,亦有象生类器物,又有扭曲变形 类器物。纹饰种类丰富,既有日本式传统纹饰也有中国传统纹饰, 且纹饰布局繁 满,灵活自由,具有强烈的日式审美特色。因器物底部时有”五良大甫吴祥瑞造”的 款识及纹饰常含有吉祥寓意,故称为祥瑞瓷。 纹饰(纹样):器物上的装饰花纹的总称。一般分为单独纹样、适合纹样、 隅饰纹样(即角隅纹样)、边饰纹样、散点纹样、连续纹样(包括二方连续、 四方连续)等。 1.7、概念的界定及研究方法 1.3.1 概念界定1.3.1 概念界定 (1)宋代 宋代是指北宋和南宋(960 至 1279),这时期是中国的瓷器艺术臻于成熟的时 代,也是中国陶瓷发展的辉煌时期,不管是在种类、样式还是烧造工艺等方面,均 位于巅峰地位,出现了许多举世闻名的名窑和名瓷,被西方学者誉为”中国绘画和 陶瓷的伟大时期”。这时期的瓷器几乎囊括了所有的生活日用品,而在这些形形色 色的日用品中,瓷枕以它独特的造型及丰富的纹饰表现屹立于瓷器之林,并且,就 纹饰而言,已经不再是器皿的简单符号