宋代散文、话本与辽金文学.ppt

第十章 宋代散文、话本和辽金文学 第一节 宋代散文概况 一、北宋初期 柳开、王禹偁和范仲淹。 二、北宋中期： 1、欧苏体系： 欧阳修，三苏、曾巩和王安石, 2、理学体系 周敦颐、二程、朱熹。 3、史学体系 司马光《资治通鉴》。 三、北宋后期： 苏门四学士:黄庭坚、秦少游、张耒、晁补之 李格非《洛阳名园记论》。 四、南宋前期 李清照《金石录后序》胡铨《戊午上高宗封事》孟元老《东京梦华录》陆游《入蜀记》朱熹《百丈山记》陈亮《中兴五论》。 五、南宋后期 文天详的《指南录后序》、《已未上皇帝书》、《癸亥上皇帝书》 谢翱的《登西台恸哭记》。 第二节 欧阳修 一、领袖地位的确立和文学主张 1、政治地位。 “时之所尚，何能独变”， “敦谕词臣，兴复古道”。 “竞为浮夸靡蔓之文”， “务明先圣之道”， “矫文章之弊” 。 2、道德修养。 3、文学修养 （1）文道并重。 儒家之道是与现实生活密切相关 文道并重。 文具有独立的性质。 （2）持论公允。 西昆体：浮靡。 太学体：险怪艰涩。 二、欧阳修的散文创作 “文备众体，变化开阖，因物命意，各极其工” 。 1、内容充实，形式多样。 《与高司谏书》。 《朋党论》：“小人无朋，唯君子则有之” 。 《五代史伶官传序》。 《丰乐亭记》《泷冈阡表》。 2、强烈的感情色彩。 《秋声赋》： 欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：异哉！初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，鏦鏦铮铮，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。予谓童子：“此何声也？汝出视之！”童子曰：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。 3、文体的发展。 首先，创造文赋。 其次，欧阳修对四六体也进行了革新。 《上随州钱相公启》 《蔡州乞致仕第二表》。 4、 语言简洁流畅，文气纡徐委婉。 四、苏洵、苏辙和曾巩 苏洵《嘉祐集》，《六国论》。 苏辙《栾城集》，《黄州快哉亭记》。 曾巩，《元丰类稿》。《墨池记》。 第三节 王安石 苏轼 一、王安石 1、文学主张 强调其实用功能，为政治服务，适合其改革的需要。 2、散文创作 《本朝百年无事札子》《答司马谏议书》《读孟尝君传》。 立意超卓，具有较强的概括力与逻辑性，语言简练朴素。 二、苏轼 1、苏轼的文学主张 （1）重视文章的艺术性。 “物固有是理，患不知之，知之患不能达之于口与手。” （2）道是事物的规律。 “日与水居”的人“有得于水之道”。 2、苏轼的散文创作 （1）史论政论文。 《贾谊论》《范增论》《留侯论》《平王论》。 （2）杂说、书札、序跋。 《日喻》 （3）叙事记游文 《石钟山记》。 《记承天寺夜游》： ???? 元丰六年十月十二日，夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺，寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹、柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 （4）辞赋和四六 《赤壁赋》和《后赤壁赋》 清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如凭虚御风而不知其所止，飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。 《谢量移汝州表》： 只影自怜，命寄江湖之上；惊魂未定，林游缧绁之中。憔悴非人，章狂失志。妻孥之所窃笑，亲友至于绝交。疾病连年，人皆相传为已死；饥寒并日，臣亦自厌其馀生。 （5）苏轼的散文艺术 重要渊源：孟子和纵横家的雄放气势、庄子的丰富联想和自然恣肆的行文风格。 风格变化自如，行云流水、自然畅达，气势雄放，语言平易自然。 第四节 宋元话本 一、话本的产生 1、定义：话本原宋元间“说话”艺人的底本，是随着民间“说话”伎艺发展起来的一种文学形式。说话四家。一、“小说”，二、讲史，三、讲经，四、合生或说诨话。其中以“小说”、讲史两家为最重要，影响也最大。 二、结构 “入话”。 穿插骈文或诗词。 结尾常用诗句总结全篇，劝戒听众。 三、小说 “小说”：银字儿。 《京本通俗小说》《清平山堂话本》《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。 1、小说内容 （1）爱情。 《碾玉观音》和《闹樊楼多情周胜仙》《志诚张主管》《乐小舍拚生觅偶》。 （2）公案。 《错斩崔宁》和《宋四公大闹禁魂张》。 2、小说艺术 （1）情节动人。 《简帖和尚》 （2）开始运用具有典型意义的细节来刻划人物性格，而且还出现了人物内心活动的描写。 （3）“小说”的作者有时还通过富有戏剧性的对话，表现人物性格的特征。 （4）语言通俗。 四、讲史。 《新编五代史平话》 《大宋宣和遗事》：《水浒传》的一些主要情节。 《全相平话五种》：《武王伐纣平话》、《七国春秋平话》后集(又名《乐毅图齐》)、《秦并六国平话