张志汤粉彩神鼠图四条屏瓷板画赏析.pdfVIP

工笔笔法，使小松鼠毛发逼真顺滑、身体丰盈圆润。而身 食、待食、摘食、进食的欢快过程，通过四条屏表现出来， 后那条长且肥硕的尾巴却运用了写意，由于墨色浓淡的 这样的形式设计可谓独具匠心。同时，作者高超的绘画 变化，更显得犹如一朵锦云般飘逸灵动。这略带夸张的比 技艺把松鼠那种机警敏捷、矫健轻快的特征在瓷板上表 例分配，是因为作者紧紧抓住了松鼠的形体特征，在神韵 现得活灵活现，仿佛眼前就是一只 自由跳来跳去、时而 上亦有画龙点睛之笔。瓷板右上方斜插一棵古松，郁郁葱 动时而静、一边嬉戏一边觅食的精灵。 葱的翠枝问蜿蜒垂下一枝长满球形花朵的枝干，作者大 除此之外 ，作者还将书、诗、画三者完美结合，每扇 胆运用桔红色来表现，给人一种明快、美好的感觉，仿佛 吊屏旁侧留白处均以流畅的行书题诗二句 ，并落有 “丙 从整幅画中都能飘散出清爽的松香味来，诱得小松鼠流 子仲夏月张志汤书于珠山”的款记 ，文字纯熟流畅，挥洒 连忘返。此幅画带给人一种充满希望和遐想的空间。 自如，实为张志汤笔墨无疑。诗句依次为 “游戏洞壑幽， 第二幅板画中描绘的是松 鼠静静蹲坐于山石上，看 古松岁春秋”、“不能成仙人 ，何不学仙鼠”、“仰窥小仙 着已结出的果子，开心地想象着即将成熟的美味。板画 鼠，攀灌喜相逐”、“细享山林福，嬉游太古松”。而这字里 正下方绘有两块大小不一的岩石 ，岩石中间寥寥几笔就 行间都流露出作者艳羡小仙 鼠能在幽静、宽松的丛林里 勾出了一股涓涓流水；左侧则野竹攒石生 ，竹叶犹如笋 自由、快乐生活的一种思绪。与此对 比，由于当时社会剧 尖出土般怒放于清新的大 自然。古人云：“如若竹水相 烈变革引起 的动乱不安，民不聊生，整个社会矛盾冲突 生，自是善意汇集 ，气韵灵动，涤人情怀，豁人心胸。”这 显现 ，作为普通百姓 ，人们根本无法预测未来。两种环 幅图中的松鼠较之上幅已俨然是一副悠闲、喜悦的姿态 境、两种情绪的巨大反差，充分表达了作者对渴往美好 了，翘首直视着前方的松果，绿松石般的眼睛灵动有神 ， 生活的一种无声呐喊。 前爪匐于地上 ，后爪立起 ，臀部微翘，依然是那条云絮般 这件瓷板画配置的木框除运用了沉香沉色的硬木 的尾巴高高卷起 ，首尾相挥 ，全然将动物惯有的那种难 材质外，雕工精美 ，依次以前后两 吊为对 ，上下四块为一 掩 内心欢愉的形态表现得淋漓尽致 。板画左上方斜倚的 副，上面每块中各雕饰五位，下面每块中各雕饰四位，完 古松上松果在烈 日的炙烤下，已慢慢变成了深桔色 ，仿 美地雕饰出了两幅 《十八应真图》。工匠刀锋利落，雕刻 佛已经结满了等待成熟的颗颗松子。这幅图主要表现了 线条流畅，运用了平雕、浅浮雕、深浮雕、镂雕相结合的 松鼠蹲座于山石之上，抬头仰望 ，静待美昧成熟的宽松、 手法，将整个画面雕刻得气势恢弘、形态逼真，尤其是人 悠闲的欢愉场景。 物的个性十分凸显。例如其中的降龙、伏虎罗汉气势神 第三幅板画描绘的是松 鼠攀上古松要去摘果的景 勇、面 目狰狞，镂空雕技的运用更使云雾缭绕的画面中 象。整幅图中以苍劲坚实的古松为背景，板画右侧山石 蛟龙卧波、猛虎生威；芭蕉罗汉头戴斗笠 ，右手拿扇 ，左 边斜倚出一棵粗健的枝干，末梢已经成熟的松果在作者 手握一拐杖，呈结跏坐姿，显然一副悠闲隐逸、傲视太虚 的笔下形象生动，外表风干的皮壳像层层盛开的菊瓣， 的仙风道骨之势；长眉罗汉雕于芭蕉罗汉右上方皆然一 每瓣 中都仿佛结满了饱满、幽香的果仁 ，预示着丰收之 位慈眉善 目的得道高僧，工匠夸张地将他的长眉运用镂 意。而这时的小松鼠已跃古树之上 ，伸首探颈，前爪紧抓 雕的方式，与画面中的云彩隔离开 ，使其更富有飘逸和 树枝 ，后爪浮于树干 ，臀部跃起 ，飘逸的尾巴努力向后延 律动感；所谓布袋罗汉就是我们常说的大肚弥勒佛，在 长，仿佛在为匍匐向下的身躯寻找平衡 ，机警的眼神紧紧 图中他斜躺着身子，袒衣露脐，圆浑凸起的大肚腩格外 直视前方，作者精妙的绘画将一只迫不及待要摘取果实 尤其显眼，面 目更是喜笑颜开；举钵罗汉被雕于四位佛 的小松鼠表现得惟妙惟 肖。较之上两幅，这幅图中松鼠那 陀中间，双手高高捧着钵盂，身子微微前倾 ，僧袍上的衣 种兴奋、急切的攀爬纵跃的身姿更被描绘得淋漓尽致。 褶刻画得 自然流畅。除此之