民族音乐素材的quot;多风格quot;运用——从陈怡《胡琴组曲》看中国音乐民族特性的体现.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2010年第3期 THENEWVOICEOF AcademicPeriodicalof of YUE_一FU(The Music) ShenyangConservatory 民族音乐素材的“多风格刀运用 ——从陈怡《胡琴组曲》看中国音乐民族特性的体现 王颖 【内容提要】著名美籍华人作曲家陈怡在国内乃至西方国家有着深远的影响力，她将我国民 族素材运用于自身写作之中，将我们的民族音乐带到西方。本文以其1997年创 作的《胡琴组曲》为例，主要从结构、音高材料组织、调性上进行深入的分析研究， 从而进一步探寻民族元素与西方音乐融合的手法。 【关 键 词】陈怡／(胡琴组曲》／民族音乐素材／多风格 【内容类别词】作曲技术理论 ‘胡琴组曲》(1997)是美籍华人作曲家陈怡混合室内乐五 将东西元素融合的理念运用到音乐创作中是一种探索， 重奏的代表性作品，该作品1997年获美国哈佛大学弗罗姆音这在我国不少作曲家的作品中都显露无疑。他们意在创造出 乐基金会作曲委约奖。其创作构思恰到好处地显现了东西方 属于本民族、体现个性化的音乐作品。《胡琴组曲》则是从音 音乐、乐器的融合之理念。 调、结构以及织体上都大胆地引入了民族音乐元素。民族化 20世纪90年代，陈怡的音乐创作已经由自由无调性技的结构、旋律、音调并不是仅仅体现于这部作品，在陈怡的其 术、12音技术阶段逐渐向成熟、多元化的方向发展。其创作手 他诸多作品中也是数不胜数。 法已不再死板地套用各类作曲技术，而是从内容上更加灵活 此外，国内也有一定的文献对陈怡的创作进行了阐述，如 地采用中国民间曲调与西方音乐融合的形式。例如，八重奏 郭新在其论文《采用民间曲调的结构原则中》着重阐述了我国 ‘烁》(1992)采用了我国民族音乐中的八板体作为基础结构模八板的节奏组合以及结构比例在音乐曲式中的重要作用。龚 式，在此之上进行音乐材料的扩充。同年创作的《钢琴协奏 晓婷的《陈怡四部混合室内乐的复调技法研究》从复调的手法 曲》较为暗喻地引用了八板体的曲式结构。在创作于1997年上对《胡琴组曲》、《宁》、《春夜喜雨》、《静夜思》四部作品进行 的《胡琴组曲》的音乐中，我们可以发现作曲家对民间素材、节 了分析。这些文献为我的研究提供了理论基础。本文对这首 奏、曲式结构等因素的重视。与此同时，将民族素材嫁接于西 作品的分析主要侧重于旋律、节奏、配器等方面对音乐结构的 方音乐体裁的做法，突出了中国民族音乐在陈怡创作中的重 影响，意在归纳一些将中国传统因素与西方音乐更好融合的 要地位。 实践方法，为今后的创作提供更加广阔的思路。 混合室内乐五重奏《胡琴组曲》是为三种胡琴(二胡、中 《唱》《吟》《舞》的多重结构逻辑 胡、京胡)，小提琴、中提琴以及大提琴而作，作曲家在作品说 第一乐章《唱》中，整体结构采用了西方再现三部性曲式 明中写道：。胡琴组曲包括三个乐章：唱、吟、舞，二胡具有流动 结构，内部的乐句、乐段等陈述受到民族化旋律的影响而略有 的旋律特点，而弦乐组听起来像一组中国打击乐器．第二乐 不同。呈示部，作曲家主要采用了两个材料，A材料带有明显 章源自中国诗人苏轼的Ⅸ明月几时有》这首诗，中胡模仿了中 的民族调式风格，七声音阶，突出大二度、小三度以及小三度 围戏曲中夸张的吟诵音调，而弦乐组使用了神秘的结构来创 转为后大六度的大跳音程。B材料由A材料衍生，进而突出 造气氛，表达诗词中的雪景．第三乐章，京胡(