生态女性主义视野下《一个陌生女人来信》.docVIP

生态女性主义视野下《一个陌生女人来信》 　　[摘 要] 改编自茨威格同名小说的影片《一个陌生女人的来信》由新生代导演徐静蕾编导并担任主演，讲述了一个女人在其生命的最后时刻通过一封长信向自己终其一生的恋慕对象袒露心声的故事。该片善于通过细节之处的刻画展现女主人公矛盾复杂的内心世界，使观者为之动容的同时自觉地进入对于陌生女人自恋与自虐这一悖论的思考之中。 [关键词] 自恋；自虐；单向度爱恋；陌生女人 由新生代导演徐静蕾编导并担任主演的电影《一个陌生女人的来信》讲述了一个女人在其生命的最后时刻通过一封长信向自己终其一生的恋慕对象袒露心声的故事。 影片《一个陌生女人的来信》改编自奥地利著名作家斯蒂芬·茨威格在1922年创作的同名长篇小说，小说中抛弃了诸多外在细节的描写而专注于人物的内心世界的刻画，甚至包含女主人公陌生女人在内的人物姓名均采用了含混的处理方式。徐静蕾的编导在遵循原著主体风貌的基础上将故事发生的时空坐标移位于民国时期的北平，以女性的独特视角对陌生女人终其一生的单向度爱恋进行了细致的描绘，善于通过细节之处的刻画展现女主人公矛盾复杂的内心世界，使观者为之动容的同时自觉地进入对于陌生女人自恋与自虐这一悖论的思考之中。 生态女性主义视野下的《一个陌生女人的来信》 长期以来，在以男权为核心的社会中，女性作为男性的附属品而生存于主流话语的遮蔽之下，在难以实现自我追寻的处境中逐渐丧失作为女性的自我意识。随着20世纪70年代以来西方女权主义运动的不断发展，女性逐渐从男性阴影的遮蔽中走出来并试图消解父权制社会中以男性为核心的生存方式与思维定式，确立女性与男性平等的作为人的权利与自尊，在此社会背景之下，女性书写及以此为焦点的文艺批评日渐兴盛，为女性融入主流话语开创了一隅之地。同时随着全球化经济的逐渐发展，环境问题日益凸显，大自然在孕育人类的同时遭受着人类的掠夺与忽视，恰如男权社会中丧失地位与权力的女性，在人与自然的不和谐关系中人类逐渐意识到生态平衡的重要性，文艺批评领域对生态与女性的关注也日渐升温，生态女性主义应运而生。1974年法国作家弗朗西丝娃·德·奥波妮在其作品《女性主义或死亡》中首次将女性主义思想与生态学思想有机结合并提出了“生态女性主义”这一文艺批评概念，反对传统父权制社会中的人类中心论及男性中心论等文化价值观，生态女性主义者认为在两性之间及人与自然之间均应构建一种相互尊重、相互依存的关系，通过赞颂女性贴近自然的美好本质呼吁女性及全人类依照女性主义原则及生态学原则重构人类和谐社会。 影片《一个陌生女人的来信》中女主人公陌生女人倾其一生恋慕一位对自己一无所知的作家，无偿地给予爱慕和等待，毫无索取之念的同时默默忍受作家对自己的漠视，如自然给予人类的无言孕育与包容。徐静蕾导演将片中故事开始于1948年的深冬，作家徐先生在生日当天收到一封陌生女人的来信，这一沓厚厚的信纸诉说着一段凄婉的爱恋，影片的故事情节也伴随着陌生女人的画外音即信件的内容得以展开。1903年，在北京四合院中一个未成年的女孩儿爱上了隔壁新搬入的作家徐先生，在与作家有限的接触中女孩儿暗自将全部的生命意义寄托于这段爱恋。迫于生活的压力，女孩儿母亲将改嫁到远离北平的山东，在被迫与作家分离的六年中，她从未间断过对作家的爱恋并通过考取北平师范重返北京。一次偶然的机会使她与作家重逢并将自己的初夜献给了作家，但作家对这个曾经住在隔壁的小女孩儿毫无印象。几日缠绵后作家因事离开北平并许诺回来后即刻与她联系，然而作家却从此杳无音信，悲伤中的女孩儿在发现自己已有身孕之后决意离开北平与作家，经历种种艰难后在四川的一个边陲小镇生下了她与作家的儿子。昔日的女孩儿已经彻底成长为一个美丽的女人，由于不愿让儿子成长于陋巷之中，女人选择依附于各种富有的男人，成为高级妓女的女人再次与作家重逢，在与作家一夜欢爱后仿佛昨日重现般与之分离。几年后女人的儿子因伤寒病死去，而女人则在决意赴死前将这段漫长真挚的爱恋写进信中，寄给了作家。 正如女人在信中所言，她宁愿独自抚养儿子并承担一切有关这段爱恋的后果，也不愿意成为自己所爱男人的累赘，希望当作家忆起她时总是怀着感念并借此成为作家所结识的女人中的独一无二。为了心中的爱恋，女人独自承担起生存的磨难与内心的苦楚，凭借自尊与执著秉持着“我爱你，但与你无关”的爱情观，极具奉献感和包容力。一方面女人在这段恋爱中掌握了主动权，在她对作家持续一生的单向度爱恋中完全摆脱了对作家的依附，相比于其他女性在情感中的祈怜之相，陌生女人毫无索取的奉献与包容使她与所爱的男人之间构建了一种平等和谐的关系，从这一层面而言陌生女人无疑为生态女性主义视野下的正面形象。另一方面，在与作家这段单向度的爱恋中，陌生女人并未摆脱男权社会中的异化与自我异化，构筑这段平等与和谐爱