当代中国影像的公共性.pdfVIP

/ 20171 【 】 |月刊 总第 期 060 13 当代中国影像的公共性 王晓渔 、 一 从文学到影像 , , , 。 世纪 年代 文学在中国扮演着非常重要的角色 几乎所有公共问题 都有文学的介入 20 80 “ ”“ ”“ ” “ ”, 、 、 伤痕文学 知青文学 寻根文学 乃至 先锋文学 这些文学作品在人文 社科 艺术等领域均有 着重要影响。 , , 《 》( )、《 进入 年代 影像逐渐成为公共讨论的对象 如张艺谋的 菊豆 年 大红灯笼高高 90 1990 》( )、《 》( )、《 》( ), 《 》( ), 挂 1991年 秋菊打官司 1992年 活着 1994年 陈凯歌的 霸王别姬 1993年 田壮壮 《 》( ) 。 , 。 的 蓝风筝 1993年 等 对这些电影的讨论并不限于电影界 而是各个领域都有所关注 , 《 》( )、《 》( ), 《 》 早在 年代中后期 陈凯歌的 黄土地 年 孩子王 年 田壮壮的 盗马贼 80 1984 1987 ( ), 《 》( ) , , 1986年 张艺谋的 红高粱 1987年 等第五代导演的代表作 就已经与同时期的先锋文学并行 成为公共议题。 , :《 》 《 》,《 这些电影 绝大多数都与当时的文学有关 菊豆 改编自刘恒小说 伏羲伏羲 大红灯笼高高 》 《 》,《 》 《 》,《 》 挂 改编自苏童小说 妻妾成群 秋菊打官司 改编自陈源斌小说 万家诉讼 活着 改编自余华 ,《 》 ,《 》 《 》,《 》 同名小说 霸王别姬 改编自李碧华同名小说 黄土地 改编自柯蓝散文 深谷回声 孩子王 改 ,《 》 ,《 》 。 编自阿城同名小说 盗